Inferno #24/2005

CANDLEMASS
Essential Doom
GMR Music

9 Ottamatta mitenkään kantaa julkaisun tarpeellisuuteen, on helppo sanoa sisällön olevan täyttä timanttia. Levy on tungettu täyteen neljältä ensimmäiseltä täyspitkältä napsittuja klassikoita, vaikka periaatteessa kokoelmalle olisi voinut ottaa lähes minkä tahansa doom-virren em. levyiltä. Alkuperäiset studiokiekot omaaville faneille tarjotaan ostotäkynä Witches-nimeä kantava demoraita vuodelta 2003 sekä reilun puolen tunnin mittainen Saksan Rock Hard festareilta tallennettu keikka DVD-bonuksena. Kokonaisuutena kokoelma lunastaa paikkansa hyvin kaikenlaisten doom-friikkien keskuudessa.


FLESH MADE SIN
Dawn of the Stillborn
Karmageddon

6 Parin omakustanne MCD:n ja saatujen kehujen jälkeen Karmageddon media luottaa Flesh Made Sinin siipien kantavuuteen diilin arvoisesti. Orkesteri on varsin helppo lokeroida retro-thrashin karsinaan, sillä sen verran hyvin kaiuttimista pauhaava metakka täyttää genren tunnusmerkistön. Niin solistin äänenkäyttö kuin itse kappaleetkin ovat mukavan aggressiivisia ja mukaan on älytty ahtaa hippusellinen dynamiikkaa. Tästäkin huolimatta kappaleet taantuvat turhan usein tasapaksuiksi vauhtimaratoneiksi, kun joko kappaleet tai koko levy puolet lyhempänä iskisi otsalohkoon astetta terhakammin.  

MANTAS
Zero Tolerance
Demolition Records

6 Venomin kepittäjänä ja ainoana oikeasti soittotaitoa omaavana henkilönä tutuksi tullut Mantas räyhää yhä edelleen metallin parissa. Jos Venom tuli tutuksi rokkaavista ja aggressiivisista ralleistaan, ei Mantas ole ainakaan kevyempään suuntaan mennyt oman orkesterinsa kanssa.

Nollalinjaa kannattavat kaverit seisovat asenteella sanojensa takana, sillä musiikki on vallan kelvollisesti jyräävää asennejunttaa hienoisilla industrial-vaikutteilla maustettuna. Kitaroissa on murakkaa potkua jota muu rytmisektio tukee tanakasti. Kappaleet rakentuvat varsin yksinkertaisten ideoiden ja muutamien tarttuvien runttausriffien varaan, mutta hyvin toteutettuna kappaleet harvemmin kaipaavat enempää lihaa luidensa ympärille. Suurimmaksi ongelmaksi muodostuu taas kerran tasapaksu kokonaisuus, sillä yhden kappaleen kuultuaan on periaatteessa kuullut koko levyn. Tätä vaikutelmaa korostaa entisestään orkesterin solisti, jonka väkisin ilmoille puristetulta kuulostava ääni on kyllä musiikkiin sopiva, mutta äänialaltaan herra on yhtä ohut kuin laihialaisten juustoviipale. Täysin riittävä annos tätä herkkua on puoli levyä kerrallaan.



MINOTAURI
Minotauri
Black Widow

7 Alan piireissä ja tovin odotettu Minotaurin debyytti on ehtaa tavaraa ja samalla erittäin kattava paketti, jonka bonuksina on jo loppuunmyydyt 7” ja 10” vinyylijulkaisut. Orkesteri kunnioittaa doom metallin perinteitä ja nojaa niihin vahvasti myös musiikillisesti. Sävellyksiin on saatu kiehtovaa alkukantaista tunnetta ja voimaa, mikä kumpuaa Minotaurin yksinkertaisesta ja underground-henkisestä lähestymistavasta doom metalliin. Vanhempaan materiaaliin verrattuna levyn kappaleet ovat vahvempia ja etenkin laulupuolella on tapahtunut selkeä parannus. Ei ehkä niin kaunista, mutta taatusti aitoa.


NIGHTFALL
Lyssa
Black Lotus

6 Edellisestä positiivisesti yllättäneestä I am Jesus –levystä ei ole kerinnyt kulua kuin reilu vuosi ja kreikkalaisen metallin pioneerit ovat taas pukkaamassa uutta materiaalia pihalle. Tällä kertaa muutos edellisen levyyn verrattuna on vain huomattavasti pienempi kuin mitä kahden aikaisemman julkaisun välillä.

Lokeroituna Nightfall tipahtaa dark metallin genreen, mutta etäisiä vaikutteita on yhä kuultavista niin alkuaikojen helleenisestä black metallista kuin myöhemmästä goottisävytteisemmästä materiaalista. Sotkettuna yhteen tuotosta voisi kuvailla aggressiivisella otteella soitetuksi tummahkoksi metalliksi, jossa väriä tuovat kiehtovat melodiat. Keskitempoisia biisejä tukee hyvin napakka rummutus kiitos Tico-Tico miksauksen. Solisti Efhtimiksen ääni vaihtelee matalasta ja puhtaasta käheämpään ilmaisuun ja istuu paikoilleen kelvollisesti, vaikka alkaakin hieman puuduttaa tasapaksuudellaan loppupuolta lähestyttäessä.

Lyssan suurimpana ongelmana edeltäjäänsä verrattuna on huomattavasti harvemmassa olevat tarttuvat koukut ja kappalemateriaali, joka on liian tasaista ja harmaata massaa. Kappaleiden rakenteet vaikuttavat hieman turhan sekavilta ja itsetarkoituksellisen kompleksisilta, mikä etäännyttää kuulijaa väkisinkin huolimatta musiikin vaatimasta palkitsevasta paneutumista. Tällä kertaa kehitys ottaa vain muutaman askeleen takapakkia.


SCAR SYMMETRY
Symmetric in Design
Metal Blade

9 Scar Symmetryn herrat eivät ole eilisen teeren poikia, mutta on oikein ihmeteltävä kuinka vajaan vuoden kasassa ollut orkesteri voi silti saada aikaiseksi näin hienon debyytin. Useat levyn kappaleista sisältävät vahvasti Soilworkin hengessä kulkevia melodioita, mutta juuri kun huomio meinaa alkaa ärsyttämään, siirtyy musiikki sulavan vaivattomasti kokonaan uudenlaisiin ja yllättäviin teemoihin.

Symmetric in Designilla on: lähes pophenkistä hauraan puhdasta mieslaulua, rouhean matalaa murinaa, rutkasti maalailevia koskettimia, äärettömän tyylikkäitä kitarasooloja sekä vaihtelevia joko kepeästi rullaavia tai raskaammin murjovia kappaleita sekä osuuksia, joista ei tarttuvuutta puutu. Genren peruselementit on niputettu erinomaisesti yhteen progressiivisella otteella ja lopputulos sekä laajentaa että uudistaa hieman ummehtuneeksi käynyttä melodeathia runsaalla kädellä. Vaikka kaikkea on paljon, ei mitään ole liikaa eikä mikään ole väärässä paikassa.

Siinä missä levyn alkupuolisko on lähes välittömästi tukkaan tarttuvaa hittimateriaalia, on levyn loppupuoli vaikeammin omaksuttavissa. Kärsivällisyys osoittautuu kuitenkin jälleen kerran hyveeksi ja levyn nerokkuus ja tasavahvuus paljastuu vasta kuunneltaessa levyä alusta loppuun toistuvasti. Monet tekevät, mutta harvat osaavat.


SPEED/KILL/HATE
Acts of Insanity
Listenable

7 Olipa kerran Dave Linsk niminen herra, joka soitti kuusikielistä legendaarisessa Overkill orkesterissa. Herra kun oli luova ja näppärä instrumenttinsa kanssa, syntyi koko joukko kappaleita jotka eivät syystä tai toisesta pääbändin levytyksille sopineet. Niinpä Dave otti kitaransa, kutsui kaksi muuta Overkillissa vähemmän tunnettua bändikaveriaan mukaan ja synnytti Speed/Kill/Hate nimeä kantavan kokoonpanon, jonka nimen alla materiaalia voitiin julkaista.

Acts of Insanistyn biisit eivät ole mitään ylijäämämateriaalia, vaan varsin ilmavia, nopeita ja vahvoja thrash-henkisiä runttauksia. Mikä tahansa yhdeksästä kappaleesta voisi periaatteessa olla Overkillinkin esittämä, toki Bobby ”Blitz” Ellsworthin omaperäisen äänen värittäminä. Nyt solisti Mario Frascan äänenkäyttö on enemmänkin perus hardcore-vaikutteista kähinä/huutolaulua, mikä sinällään on osuvaa, muttei kuitenkaan merkillepantavan erikoista. Soitto ja kappaleet rullaavat mallikkaasti, mikä kertoo herrojen ammattitaidosta niin soitto- kuin sävellys ja sovituspuolellakin. Laulajan lisäksi muut instrumentit hoitavat tonttinsa varmasti, mutta mielenkiinnottomasti lukuun ottamatta varsin lyhyen maukkaita kitarasooloja.

Periaatteessa kaikki palaset pitäisi olla kohdallaan ja kyllähän levyn tahdissa jalka alkaa hieman väkisinkin naputtamaan lattiaa. Kappaleiden välillä on vain turhan vaikeaa havaita suuria eroavaisuuksia, varsinkin kun arvostelukappaleessa levyn yhdeksän kappaletta on jaettu 91 raitaan. Linskin sävellyskaava on pätevä, mutta kaipaa kipeästi mukaan suurempaa satunnaismuuttujajoukkoa. Sen pituinen se.


TORTURE WHEEL
Crushed Under…
Firedoom

7 Yksijäseninen Torture Wheel ei ole lähtenyt keksimään pyörää uudestaan, vaan luottaa funeral doom genren perusasioihin. Ja mikäs on E.M. Hearstin säveltäessä, kun neljä levyn neljä kappaletta rullaa hitaan varmasti eteenpäin omalla painollaan murskaten nimensä mukaisesti heikommat alleen. ¾ levystä on napattu vuonna 2003 julkaistulta splitiltä ja kaveriksi on laitettu ennen julkaisematon kipale.

Torturen Wheelin musiikki rakentuu massiivisen raskaasta ääniseinästä, vaikka tempo ei aivan sieltä hitaimmasta päästä genreä olekaan. Erinäisten efektien läpi ajettu ”laulu” on upotettu ovelasti osaksi muiden instrumenttien sekaan ja aikaiseksi saatu murjova muuri on pelottavan tehokas. Lähes alati soivat minimalistisen hypnoottiset kosketinkuviot koittavat keventää tunnelmaa puhkoen reikiä murinavyörytykseen, mutta onnistuvat oivasti kaikessa vastakohtaisuudessaan vain synkentämään tunnelmaa entisestään. Yksittäiset audioentiteetit hitsautuvat saumattomasti toisiinsa eikä tämän kaltaisessa musiikissa yleensä olekaan tilausta yksilöille, vaan niiden muodostamalle kokonaisuudelle.

Ensimmäisten kuuntelukertojen lievä tylsyys muuttuu toistuvien toistojen kautta mielen mustaavaksi kokemukseksi ja imaisee vastustamattomasti mukaansa. Selvää kuitenkin on, että samoilla metodeilla ja tehokeinoilla ei tulevaisuudessa voi julkaista samalle tasolle pääsevää äänitettä.


VARATHRON
Crowsreign
Black Lotus

8 Kuusi vuotta edellisen täyspitkän jälkeen Varathron palaa pitämään yllä kreikkalaisen black metallin perinteitä. 90-luvun alkupuolella bändin musiikki erottui mystisen eksoottisella tunnelmallaan muista pääasiassa pohjoismaista ponnistavien genreveljien pakkasenpuremasta mustasta metallista. Samainen kiehtova okkulttistinen tunnelma on yhä tallella, kiitos vangitsevien kitara- ja kosketinmelodioiden yhdistettynä Stefan Necroabyssiouksen jostain tuonpuoleisesta kaikuvaan onttoon örinään. Ensimmäinen kuuntelukierros ei kumma kyllä säväyttänyt, mutta muutama lisäkerta imaisi mukaansa synkkiin syvyyksiin.


WYKKED WYTCH
Nefret
Demolition Records

5 Kolmisen vuotta sitten Suomessakin piipahtanut Wykked Wytch ei lavalla vakuuttanut, mutta onneksi tilanne on hieman parempi kolmannella täyspitkällä. Black/dark metallin parissa operoiva orkesteri yrittää kunnianhimoisesti luoda avantgardistista metallia siinä jopa osittain onnistuen. Suoran tykityksen lisäksi orkesteri tarjoilee melodisempia ja rauhallisempia osuuksia, joita molempia tukee vaihtelevasti naissolisti Ipekin Dani Filthmäinen kärinä väritettynä puhe- sekä kuiskailuosuuksilla. Kappaleet kulkevat kyllä kelvollisesti, mutta kovin kylmäksi väärällä tavalla tämä olon silti jättää.

ROTTEN SOUND – TULOS TAI ULOS

Vaikka Rotten Sound onkin tullut tunnetuksi armottomasti tykittävästä grindistään ja teknisestä kyvykkyydestään, osoittaa yhtye silti uudella Exit –levyllä ettei sitä kaasupoljinta tarvitse pitää aina pohjassa. 

Suomessa metalli on aina pärjännyt hyvin ja noussut säännöllisesti jopa Suomen viralliselle listalle, voidaan Rotten Soundin uusimman Exit-kiekon viihtymistä listalla ja toista viikkoa peräkkäin pitää silti pienoisena ihmeenä. Saman pöydän ääreen ennen illan Kouvolan keikkaa istutetut solisti G (Keijo) ja kitaristi Q (Mika) pistetään heti aluksi pohtimaan, miksi näin on käynyt ja kumpi on muuttunut bändi vai ostava yleisö.

G: – Bändi, koska me olemme oppineet soittamaan vähän paremmin ja toisaalta taas uusi levy-yhtiö antoi meille mahdollisuudet tuottaa levy sellaiseksi kuin se haluttiinkin. Ja kyllähän maailma on toisaalta menossa rankempaan suuntaan musiikin ja ikävä kyllä muidenkin asioiden suhteen. Kyllähän me nyt toivomme, että grindi olisi se seuraava ”juttu”, kun aikaisemmin oli black ja death metal.

Miksi juuri Rotten Sound oli sitten ensimmäinen suomalainen äärimetallibändi, joka onnistui valloittamaan listan?

Q: – Ei grindibändejä pahemmin ole aiemmin Suomessa ollut, mikä sinänsä on aika ihme juttu, kun esimerkiksi Ruotsissahan niitä on aina ollut vaikka kuinka. Toisaalta tällainen mekkala on niin asenne-musaa, että eihän tätä soita kuin ainoastaan ne jotka tosissaan tästä tykkää. Me ollaan kuitenkin soitettu jo yli 10 vuotta ja tehty aika helvetisti keikkaa, vaikka eihän tällaisella musiikilla koskaan tule rahaa saamaan tai pääse isoihin paikkoihin soittamaan. Nyt levyjä saa kumminkin Anttiloista ja ties mistä, kun ennen niitä saattoi tulla Suomeen vain jokunen sata kappaletta ja niitäkin sai ostettua vain erikoisliikkeistä.

G: – Suomesta on aika hankala päästä ulkomaille näin rankalla musiikilla. Mekin olemme jaksaneet tehdä tätä näinkin kauan, koska aloitimme aikanamme ihan projektibändinä eikä odotettu hommalta yhtään mitään. Yhtäkkiä sitten alkoikin tulla ulkomailta keikkailupyyntöjä ja se avasi oikeastaan meidän silmät, että kyllähän tästä voikin päästä jonnekin kunhan vaan jaksaa painaa ja miettii vähän tarkemmin mitä tekee.

G: – Keikkamyyjä Welldonen kautta olemme päässeet vähän isommille lavoille ja sen kautta uusia ihmisiä on oppinut tuntemaan meidät. Vaikea sitä on kuitenkin lähteä ylistämään itseään muiden yli. Toisaalta kyllähän olen jo aiemminkin sanonut, että luultavasti kohta tulee uusi sukupolvi, joka pistää meidät vanhat ihan kyykkyyn niin että tukka ja parta lähtevät, G hekottaa.

Kaipaatteko sitten mitään takaisin vanhoista ajoista, jolloin mm. kaikki keikkajärjestelyt piti hoitaa itse?

G: – Eipä oikeastaan, olemme aina pyrkineet pitämään kaikista tärkeistä asioista kiinni. Voimme esimerkiksi nytkin julkaista jotain erikoisvinyylijulkaisuja, jos vain haluamme ja tällainen pykälä on aina haluttu lisätä sopimuksiin.

Q: – Uudesta levystäkin tulee vinyylipainos…

G: – …jossa on jopa kaksi bonusbiisiä.

Kaksi kappaletta ei varmasti kestoa kauheasti pidennä?

G: – Minuutin verran, Keijo toteaa ja purskahtaa nauruun.

TIUKASTAKIN TIUKEMPAAN
Jos edellinen Murderworks oli kipakka kiekko, menee Exit joka suhteessa vieläkin pidemmälle. Voiko kahden näinkin intensiivisen kiekon jälkeen enää tehdä mitään uutta grindin rajoissa?

Q: – Parempia biisejä.

G: – Kyllähän meidän seula tulee koko ajan tiheämmäksi ja mietimme tarkemmin, miten tätä musiikkia voi tehdä. Ei minusta asiaa tarvitse miettiä liiaksi, meidän musiikki on jo tällaisenaankin hauskaa soittaa ja meidän mielestä myös hauskaa kuunneltavaa. Ehkä meidän musiikissa onkin se hyvä puoli, että siinä on jotain tuttua ja turvallista. Ainahan sitä tietty pitää jotain uutta keksiä ja tietenkin me toivomme, että meidän musiikissa on mukana jotain omaa soundia. Liika kokeilu on helposti sellainen syöpä, jonka kautta hyvätkin ideat saattaa mennä hukkaan ja muututaan niin radikaalisti, että lopputulos on linjatonta.

Kumpikaan mättömiehistä ei koe grindcorea mitenkään rajoittavana genrenä, vaan liikkumatilaa kuulemma löytyy paljonkin.

G: – Kyllähän grindissäkin voidaan yhdistellä vaikka kuinka paljon eri juttua, laittaa vähän crustia mukaan ja miksei tietty heittää sekaan vähän death ja black metalliakin. Exitillähän uutta on se, että aloimme vähän vaihdella sitä grindinkin nopeutta. Murderworksilla mentiin lähes sitä vauhtia mitä K (Kai, rumpali) pystyi ja mikä oli sille luonnollista. Nyt kun K pystyy pistelemään entistä vieläkin nopeammin, niin silti levyllä mennään välillä sillä Murderworksin vauhdilla. Tiedä sitten onko se jotain raskasta grindiä, G naurahtaa.

Q: – Turha soittaa kaikkea ihan täysillä.

G: – Nyt musiikki groovaa ja menee paremmin eteenpäin. Levyllä on muutama piikki, joka on niin äärinopeata, kuin K vaan pystyy paukuttamaan. Tarpeeksi kun käyttää luovaa mieltä, niin kyllä sitä pystyy tekemään aika erilaisiakin juttuja.

Vaikka G:n vastuulla onkin yksinomaan Rotten Soundin sanoitukset muun orkesterin keskittyessä biisientekoon, on luomisprosessissa silti jokaisella oikeus tuoda mielipiteensä esiin.

G: – Jos joku sanoo, että biisi on ihan paska niin tuloksena on sen hylkääminen. Aivan samalla lailla joku voi sanoa minulle, että minun laulusuoritukseni on ihan paska, jolloin muutan ja teen niistä vähemmän paskat. Kaverit pääsevät treenailemaan keskenään usein, joten siksi heiltä syntyy kappaleetkin luontevasti. Kun minä menen treeneihin ja kuulen uutta materiaalia, nauhoitan ne, kuuntelen myöhemmin luureilla ja teen niihin sanat. Näinä hommat ovat meillä oikeastaan aina toimineet.

OTSA HIESSÄ SINUN ON HANKITTAVA LEIPÄSI 

Exitin kannessa pukuun pukeutunut mies on lohduttomassa tilassa päättämässä päiviään oman käden kautta. G:n mukaan eräs levyn teemoista onkin työnteko yleensä ja miten työläisiä käsitellään nyky-yhteiskunnan yrityksissä. Vaikka herra itse työskentelee eräässä kotimaisessa ja ulkomaillakin hyvin tunnetussa suuryrityksessä, ei hän kuitenkaan myönnä että tekstit olisivat suoraan lähtöisin omasta elämästä.

G: – En halua nostaa omaa työpaikkaani mitenkään esille, vaikka sieltäkin on varmasti jotain ideoita saatu. Sanoitukseni käsittelevät aika arkisia asioita ja vaikka niistä teksteistä onkin toki puolet totta, niin onhan ne vedetty aika äärimmilleen. Kun meidän musiikillinen ilmaisu on sitä äärilaitaa, niin toki se pitää näkyä myös kansissa ja sanoituksissa. Työ on pakollinen paha, jota meidänkin pitää vielä tehdä kun on kerran valittu tällaisen epäkaupallisen musiikin soittaminen, G virnistää.

Onko tähän mennessä töissäsi sitten tullut esille mitään ongelmia johtuen siviilihommistasi Rotten Soundissa?

G: – No katsellaan, Keijo naurahtaa. Voi olla, että jos ajattelisin asiaa, niin tulisi enemmän ongelmia. Mutta kun en ole koskaan ajatellut, niin kyllähän ihmiset osaavat ottaa ihmiset ihmisinä, vaikka ne näyttäisivätkin ehkä hieman erilaisilta. Toki nyt vähän katson mitä laitan päälleni kun menen vaikka asiakastapaamisiin, ettei aina ole sitä Nasum-hupparia päällä, mutta en silti pistä pukua päälleni.
Levyn kannessa esille tuotu ulospääsykeino työnteon oravanpyörästä ei kuitenkaan ole sellainen, jota orkesteri suosittelisi.

G: – Kyllähän se kansikuva pitäisi ottaa enemmänkin sellaisena rivien välistä lukemisena, pyrkiä itse tekemään asialle jotain, ennen kuin tilanne menee noin pahaksi. Vaihtaa vaikka työtehtäviä vähemmän stressaaviksi.

Mikä sitten on modernin yhteiskunnan suurin ongelma?

G: – Ihmispoloisten loppuun kuluttaminen, voitontavoittelu ja ahneus. Jos asiat pyörivät liiaksi rahan ympärillä, niin lopputulos ei edes välttämättä ole sitä mitä halutaan eli rahaa. Suomessahan tilanne ei tosin ole niin paha, kuin ehkä joissain muissa maissa.

Onko ahneus sitten ihmisten perussynti vai yritysten, joita ihmiset pyörittävät?

G: – Kyllähän varmaan jokaisen ihmisen sisimmässä on jonkinlainen ahneusgeeni ja kun saa mahdollisuuden tehdä rahaa, niin helposti sitä lähtee kasaamaan varantoja ja maallista mammonaa. Ostaa vaikka widescreen taulutelkkarin, mutta tekee sen hankkimisen eteen niin paljon töitä, että unohtaa elää ja nauttia.

Vaikka G:n sanoitukset ovatkin varsin kantaaottavia, ei herra kuitenkaan halua alkaa julistaa omaa näkemystään asioiden tilasta.

G: – Levyn lyriikat ovat osittain sellaista itsetutkiskelua, että joutuisin itse vähän miettimään asioita ja välttämään etteivät moiset tapahtumat osuisi omalle kohdalle. Sanoitusteni tarkoitus on saada itselle jotain sellaista huudettavaa, joka tuntuu itsestä uskottavalta huutaa. Kappaleen ilmaisun kannalta on saatava tarpeeksi aggressiota ja vihaa siihen huutamiseen. Toki haluan kehittyä myös kirjoittajana, eli kun teksteihin saa jotain sanomaa niin se on huomattavasti haastavampaa, kuin jos laittaisi vain sanoja peräkkäin ja leikkisi niillä. Jos joku pitää teksteistäni ja saa niistä vaikutteita, niin hyvä, mutta toki pyrin olla osoittelematta liikaa sanoituksissani.

… SILLÄ VÄLIN TREENIKÄMPÄLLÄ 

Kalsaritoimittaja Kuusisen tentatessa G:tä ja Q:ta Rytmikatin alakerrassa ajamme K:n, eli tuttavallisemmin Kai Hahdon kanssa bändini treenikämpälle. Tarkoituksena on saada hieman särmäystä omiin soittotaitoihin, sekä puhua myös Exit–levystä.

Reilun tunnin ajan puhumme pelkkää rumpuasiaa, ja Hahto avaakin silmiäni melko tavalla, mitä tulee jalkojen tekniikkaan, ergonomiaan ja setin asetteluun. Saan pari hyvää harjoitusta, joiden kanssa tulee epäilemättä hikoiltua vielä pitkään. Kai pulppuaa elävää puhetta rummuista, ja miehen innostus soitinta kohtaan on todella tarttuvaa ja inspiroivaa. Jo opetuksen aikana Hahto puhuu eläväisesti myös uudesta levystä, ja tunnin jälkeen paneudumme hieman tarkemmin Exitin maailmaan.
Kai kertoo Rotten Soundin lähteneen studioon kotiläksyt varsin perusteellisesti tehtynä. Yhtye treenasi raskaasti ennen varsinaisia nauhoituksia rumpalin kotona, jossa mies nauhoitti yhtyeen kaikki treenit sekä kappaleita hiottiin hieman eri tavalla kuin edellisen levyn aikoihin.

– Soitimme Murderworksin tueksi todella paljon keikkoja, aloittaa Kai. Tekihän se jollain tavalla positiivista bändisoitolle. Mutta aina kun mentiin aiemmin studioon, niin jälkikäteen sitä on ajatellut, ettei homma mennytkään niin kuin sitä ajatteli. Sen vuoksi hommasin perus mikkisetin rummuille sekä mikit kitaraa, bassoa ja laulua varten. Behringerin kuusitoistakanavaisen pöydän kautta ajoin instrumentit sitten tietokoneelle. Mulla oli aina luurit päässä treeneissä. Kuulin ensimmäistä kertaa kunnolla, minkälaisia riffejä Q soittaa, miten ne toimivat, ja mitä pystyin soittamaan. Kaikki treenit vedettiin kovolle, pystyimme konkreettisesti kuuntelemaan miltä ne kappaleet kuulostavat, ja mitä niiden parantamiseksi voitaisiin tehdä. Lisäksi otin paljon huomioon sitä, miten G laulaa. Laulujakin hinkattiin todella paljon. Murderworksilla tuli välillä sitä, että kitara ja rummut menevät mahdotonta vauhtia, ja laulut tulevat hitaasti siihen päälle. Exitin laulut ovat paljon vihaisemmat, ja laulujen nopeuden vuoksi myös musa kuulostaa vielä nopeammalta. G:tä ei päästetty helpolla, kaikki yrittivät puskea itseään eteenpäin.

Murderworksin kaiken materiaalin tuotti Q, mutta Exitillä on koko yhtye mukana. Hahto kertoo itse tuoneensa pöytään kitaralla vääntämiään riffejä sekä erilaisia rumpujuttuja, jotka tuplattiin kitaroilla. Samoin myös basisti T (Toni) toi kappaleiden runkoja treeneihin. Biisejä hiottiin porukalla, ja niistä saattoi olla kymmeniä eri sovitusvariaatioita. Hahto kertoo treenimoraalin olleen myös siksi kova, että yhtye on rehellinen fanejaan kohtaan.

– Meillä on aina ollut se, että emme tee vain levyä, ne jutut pitää pystyä soittamaan myös livenä. Siellä ei leikitä koneen kanssa, että korjaillaan, liimaillaan ja levy kuulostaa hyvältä, muttei sitä pysty koskaan soittamaan keikalla. Kaikki pitää pystyä tekemään livenä, mikä on levyllä.
Studioreissusta tuli Rotten Soundille hyvin selkeä, koska armottoman treenaamisen ja sovittamisen ansiosta yhtyeellä oli tarkasti selvillä, minkälainen uudesta levystä tulee. Studiossa ei enää suuria muutoksia tehty muutamia rumpusovitusten muutoksia lukuun ottamatta. Kai toteaa, että Exitistä tuli toimiva levy, mutta lisäajalla siitä olisi tullut vielä parempikin. Kiire siis näkyi omalta osaltaan negatiivisesti levyllä?

– Kyllä, koska me oltaisiin pystytty parempaankin, ja pystytäänkin. Mielestäni olemme vasta nyt löytämässä sitä meidän omaa juttuamme. Murderworksia vaivaa se, että tulee tietty puutuminen siihen levyyn, se on vain nopeaa nopean perään. Sitäkin on kiva tehdä, mutta nyt kun saatiin erilaisia riffejä ja raskaita juttuja sinne, niin nyt ne nopeat kohdat kuulostavat nopeammilta. Siellä on kontrastia, dynamiikkaa ja vaihtelua. Levy on kasattu siten, että levyn alun ja lopun välissä tapahtuu paljon asioita, kuuntelija ei pääse väsymään levyn aikana. Murderworksilla näin pääsi vähän käymään. Hyvä levy sekin oli, mutta yhteissoitto ei ole läheskään sitä luokkaa kuin tällä uudella levyllä.

Miksi teillä jäi se materiaalin kirjoittaminen sitten niin viime tippaan?

– Ihan oma vika. Me emme tehneet kahteen vuoteen yhtään uutta biisiä! Soitimme Murderworksin jälkeen vain paljon keikkoja ja kiersimme. Huomattiin sitten jossain vaiheessa, ettei meillä ollut yhtään uutta biisiä. Pikku hiljaa niitä kappaleita alkoi syntyä, mutta sen jenkkikiertueen jälkeen tajuttiin, ettei meillä ole tarpeeksi kappaleita, ja studioonkin pitäisi mennä elokuussa. Tuli kauhea kiire tehdä musiikkia. Nyt ollaan viisaampia, koska olemme jo treenanneet uusia kappaleita kämpällä. Ei tehdä enää samaa munausta, seuraava levy tehdään enemmän rauhassa, ja biisit saavat kypsyä, toteaa Kai, ja jatkaa pohdintaa tempojen merkityksestä Exitillä.

– Ei tarvitse aina tehdä nopeampaa. Tällä levyllä tein tietoisen valinnan, teimme nopeita ja hitaita kappaleita, otin tempot tarkempaan syyniin. Kokeiltiin eri nopeuksia biiseihin, katsottiin milloin kappale groovaa. Esimerkiksi Mass Suicide. Se ei ole maailman nopein biisi, mutta se etenee hienosti. Ja huomasin, että kun otan tempoja hieman alaspäin, mun ei tarvitse soittaa sinne edes mitään turhia fillejä vain sen takia, että äijä alkaa hyytyä. Tiputin tempoja kontrastin ja grooven vuoksi. Siellä on parinsadan hujakoilla olevia tempoja, ja pahin on varmaankin Slavessa, jossa se on 288.

Nopeudestakaan ei siis levyllä ole pulaa. Lisäksi yhtyeen fanit olivat melkoisen nopeita ostamaan uutukaista, sillä Exit nousi Suomen virallisen listan sijalle 22. julkaisuviikollaan. Onko tämä nyt palkkiota yhtyeen pitkäaikaisesta puurtamisesta, vai onko mahdollista, että grindistä olisikin tulossa jonkinlainen hetken muoti-ilmiö? Onhan esimerkiksi To Separate The Flesh From The Boneskin kerännyt kovasti huomiota, vaikka ehkä hieman vääristäkin syistä.

– Tuohon on todella vaikeaa vastata. Toivon, että ihmiset ovat löytäneet grindin. Sehän on punkin ja death metallin sekoitusta, jossa se nopeus viedään äärimmäisyyksiin. Grindi on saanut huonon maineen, koska useat bändit eivät ole tiukkoja. Kaikki yrittävät soittaa liian nopeasti. Rotiskossa olemme aina halunneet soittaa tiukasti, ja me olemme ennen kaikkea bändi. Toki välillä kärsii, jos joku yksittäinen ihminen nostetaan jalustalle. Itse olen joutunut tästä kärsimään, koska puhutaan vain yhdestä ihmisestä ja muut unohdetaan. Minulle bändi on tärkeintä, en mä yksin himassa soittelisi blastbeattia, jos sillä ei olisi mitään tarkoitusta. Ei se minua niin paljon kiinnosta. Soittaisin varmasti jotain ihan muuta, vaikkapa jazzia. Bändillä on tarkoitus. Kaikki tekevät helvetin hyvää duunia tässä yhtyeessä. Se on kokonaisuus, jota tässä viedään eteenpäin, ei mikään yhden miehen show. Ja toivoisin, että ihmiset sen joskus käsittäisivät, antaisivat yhtä paljon arvostusta näille muillekin herroille lavalla. Koska samalla tavalla hekin tätä hommaa tekevät ihan puhtaasta sydämestä, ei sen vuoksi että pääsisivät listalle. Sen takia tuo sijoitus oli meillekin täysi ylläri, ei me koskaan uskottu että niin voisi käydä. Ja nyt vielä toista viikkoa, päivittelee Kaitsu. juttutuokiomme lopuksi.

Julkaistu Inferno #24/2005. Teksti Miika "Mega" Kuusinen & Niko Kaartinen

SPEED\KILL/HATE – CITIUS, FORTIUS

Olympialaisista tuttu latinankielinen riimi pätee lähes suoraan myös helmikuun alussa debyyttinsä julkaisevaan Speed\Kill/Hateen. Overkillin kitaristinakin tunnettu perustajajäsen Dave Linsk kertoi kuinka nopeasti ja voimakkaasti orkesterin on tarkoitus oikein päästellä.
Bändin historiikin mukaan Dave Linskin tarkoituksena oli tehdä uusia biisejä Overkillille, mutta bändin alkuperäinen voimakaksikko laulaja Bobby ”Blitz” Ellsworth ja basisti DD Verni eivät pitäneet syntyneitä tuotoksia orkesterin tyylille sopivana. Daven mukaan olisi sääli ollut heittään hukkaan hyvät kappaleet, joita ei todellakaan voi kutsua raakatuiksi tähteiksi. Näiden kappaleiden ympärille syntyi toinen bändi ja Speed\Kill/Haten ensimmäinen täyspitkä Acts of Insanity.

– Itse asiassa Bobby ja DD eivät koskaan edes harkinneet tekemieni biisien ottamista Overkillin levylle, koska he eivät halua kenenkään muun sekaantuvan uusien biisien synnyttämiseen ja minun kannaltani tämä on tietenkin hieman turhauttavaa. Overkillissä kappaleet syntyvät DD:n ideoista ja alkavat rakentua niiden ympärille. Hän lähettää minulle ja Blitzille ideoitaan nauhoilla, ja me joko lisäämme tai muutamme niihin juttuja. Juuri tästä työskentelytavasta johtuen näiden kahden bändin tyylit ovat aika erilaisia. Olen toki tehnyt joitain juttuja ollessani Overkillissä, mutta en ole koskaan itse säveltänyt biisejä alusta loppuun, koska siinä bändissä hommat eivät vain toimi niin. Rehellisesti sanottuna en kyllä pidä kaikista Overkillin biiseistä hyvänä esimerkkinä esimerkiksi uudelle levylle päätyvä punk-henkinen viisu.

Dave kertoo, että säveltämiinsä kappaleisiin ei tarvinnut tehdä mitään muutoksia välttyäkseen Overkill-vertailuilta.

– Juuri tällaista materiaalia me haluamme soittaa. Haluaisin tehdä historian rankimman Overkill-lätyn, mutta Bobby ja DD eivät halua viedä bändiä siihen suuntaan juuri nyt, joten asia ei ole minun käsissäni. Speed\Kill/Hatelle rankkuus on kuitenkin ainut tapa tehdä musiikkia nyt ja aina.

Useimmiten muusikot tuppaavat soittamaan sivuprojekteissaan pääbändeistään erilaista musiikkia, mutta herra Linskin tapauksessa molemmissa orkestereissa on paljon yhteneväisyyksiä. Dave kuitenkin napauttaa nasevasti heti alkuunsa projektibändi-termin käytöstä.

– Speed\Kill/Hate ei ole mikään projektibändi. Tulemme tekemään kiertueita ja mitä tahansa saavuttaaksemme nimeä ja mainetta. Tykkään kyllä soittaa kaikenlaista musiikkia, mutta pidän eniten aggressiivisen musiikin vetämisestä kitaralla. Paiskon paljon duunia studiossa ja siellä olen kosketuksissa useiden erilaisten musiikkityylien kanssa. Jossain vaiheessa minulla on tarkoituksena julkaista soololevy, jossa on erilaisia tyylejä esitteleviä kitarasävellyksiä. Päädyin vain soittamaan thrashia, koska se on kumminkin aika äärimmäistä musiikkia mutta silti kaukana tylsästä mitä soittamiseen tulee. Yritän koko ajan kuitenkin kehittyä kitaristina soittamalla juttuja, jotka ovat hankalia ja jotka eivät tunnu luonnollisilta.

Koska tänä päivänä julkaistaan kuitenkin niin paljon levyjä, mikä saa mielestäsi Speed\Kill/Haten erottumaan muista ja kuinka nuo kolme sanaa bändin nimessä kuvaavat sinusta soittamaanne musiikkia?

– Minusta olemme onnistuneet yhdistämään originellilla tavalla vanhan koulukunnan thrashin ja modernin tuotannon sekä laulun jonka lopputuloksena on syntynyt kokonaan uusi musiikkiala meitä varten.

– Speed nimessä kuvaa nopeutta ja sen voi yhdistää niin rummutukseen kuin itse musiikkiinkin. Kill-sana kuvaa aggressiivisuutta ja samalla myös riffittelyä. Hate edustaa sekä brutaaliutta sekä vihaisuutta aivan kuten meidän laulajamme ääni.

Mikä sitten vanhan liiton thrashissa on niin hyvää verrattuna esimerkiksi modernimpaan aggressiiviseen metalliin?

– Sanotaanko vaikka nyt niin, ainakin nyt metallia soitetaan radioissa ja minkä tahansa metallityylin kuuleminen ääniaalloilta on parempi juttu kuin ettei sitä soitettaisi ollenkaan. Minä vain satun pitämään enemmän vanhemmasta kamasta.

Daven mukaan orkesteri onnistui nappaavaan levytyssopimuksen Listenablelta varsin helposti ja vihjailee, että muitakin ottajia olisi ollut. Vaikka levyä onkin lehdistötiedotteissa markkinoitu Overkill-jäsenten nimillä, ei tämä haittaa Davea.

– Itse sopimuksen saaminen ei ollut vaikeata, vaikeampaa oli löytää levy-yhtiö johon voisimme luottaa. Valitsimme Listenablen, koska yhtiön omistaja on ollut rehellinen minua kohtaan. Hän uskoo tekemisiimme ja olemme levy-yhtiölle eräs heidän tärkeimmistä bändeistään. En usko että pystyisimme välttämään Overkill-kytköksistä aiheutuvan hypetyksen, vaikka toki haluaisinkin, että ihmiset kiinnostuisivat bändistämme sen itsensä ja musiikkimme vuoksi. Mutta jos saamme yhteyksistämme johtuen ihmiset kiinnostumaan meistä, niin hyvä niin koska onhan kolme kaveria neljästä osana molempia bändejä.

Davella on selkeät suunnitelmat johtamansa bändin tulevaisuudesta eikä kahdessa bändissä vaikuttaminen ole kuulemma minkäänlainen rasite, vaikka luvassa onkin mm. Euroopan kiertuetta myöhemmin kuluvana vuonna.

–  Orkesteri tulee julkaisemaan levyjä myös tulevaisuudessa ja seuraavasta levystä on jo kolme neljäsosaa valmiina. Levy on astetta rankempi kuin debyyttimme ja siksi varmasti oivallinen seuraaja Acts of Insanitylle. On täysin levy-yhtiöstä kiinni, koska he  julkaisevat kakkoslevymme, mutta kyllä tässä nyt ainakin pari kuukautta menee ennen kuin ryhdymme äänittämään sitä.

– Olen koukussa tähän hommaan ja en näe mitenkään ongelmallisena kuulua kahteen tai useampaan eri bändiin ja tasapainotella niiden kesken. Itse asiassa minusta olisi vain hyvä asia, jos molemmat bändit olisivat kiireisempiä kuin mitä ne nyt ovat.

Mitä sitten tekisit, jos et olisi täysipäiväinen muusikko?

– Opettaisin kitaransoittoa ja soittelisin joka tapauksessa jossain bändissä huolimatta kulloisestakin tilanteesta. Eihän tällainen elämä aina ole ruusuilla tanssimista, mutta minä vain satun rakastamaan tätä hommaa.

Julkaistu Inferno #24/2005

Inferno #23/2004

ANTHRAX
The Greater of Two Evils
Nuclear Blast

 Anthrax teki Testamentit ja nauhoitti tukun vanhoja klassikoitaan uusiksi. Siinä missä First Strike Still Deadly epäonnistui liiallisessa kliinisyydessään niin soundi- kuin soittopuolella, onnistuu The Greater of Two Evils kuulostamaan juuri sopivan elävältä ja rupiselta. Parissa päivässä livenä studiossa uudelleen vedetyt 14 ’trax klassikoa tekevät oikeutta alkuperäisille versioille, mutta sisältävät silti uudenlaista jämäkkyyttä ja potkua.

Levy koostuu kahden ensimmäisen laulajan tekemältä viiden ensimmäisen täyspitkän kappaleista, joille ikää on kertynyt 14-20 vuotta. Vaikka musiikkiin sisältyykin runsaasti nostalgiaa, ei kappaleiden yhä tänäkin päivänä esille tulevia ilmeisiä vahvuuksia käy kieltäminen. Aivan yhtä vimmaiselle tasolle ei debyyttilevyn Fistful of Metal kolme uudelleenversiointia pääse, mutta toimivat silti kelvollisesti. Anthraxin ehdottomiksi helmiksi nousseet Spreading the Disease on edustettuna niinkään kolmella kappaleella ja Among the Living peräti viidellä eikä suotta: molempien levyjen materiaali voisi lähes yhtä hyvin olla alunperinkin herra Bushin laulamaa mitenkään Joey Belladonnaa väheksymättä. State of Euphorilta ja Persistence of Timelta on mukaan otettu yhteensä pari raitaa ja varsinkin näihin ”uuden solistin” ääni sopii enemmän kuin hyvin.

Sen verran paljon on nuorena jullina tullut Anthraxin levyjä sahattua, että kyllähän ne alkuperäiset versiot tulevat aina olemaan niitä ainoita oikeita. Tämä ei kuitenkaan poista sitä tosiasiaa, että nämä uudelleenlämmitykset ovat todella onnistuneita ja madalluttavat taikka mahdollistavat uuden heavy metal sukupolven kynnystä tutustua erittäin hienon orkesterin erittäin hienoon tuotantoon. 8/10
 
ANVIL OF DOOM
Deathillusion
Xtreem Music

Neitsyt täyspitkällään merkillisesti nimetty hispaaniorkesteri jyräyttelee melodista death metallia, mutta mihinkään Göteborgiin suuntaan kumartavasta tavarasta ei sentään ole kysymys. Laulaja repivä ja takakireä ääni sekä muutamat kivat kikat ja melodianpätkät ovat positiivista kuultavaa, mutta niin saundeiltaan kuin kappalemateriaaliltaan levy on kohtuullista demotasoa. Valitettavasti ammattilaispiireissä, mihin täyspitkän julkaisevien orkesterien tulisi nousta, levy on valitettavan keskinkertainen ja suurilta osin turhan heppoisten ideoiden ja sovitusten varaan nojaavaa. 4/10

GOATSNAKE
1 + Dog Days
Southern

Lähes maksimimittainen Goatsnake-julkaisu sisältää tuhdin setin eri formaateissa vaikeasti saatavilla olevaa yhtyeen alkuaikojen tuotantoa. Orkesteri todella raskaalla kädellä soitettu Sabbath-vivahteinen rokki groovaa hienosti ja osaa olla omituisella tavalla samanaikaisesti sekä letkeää että perhanan raskasta. Muutamaa kappaletta lukuun ottamatta genren peruselementtien ääreltä ei kauas poiketa ja kokonaisuus onkin yllättävän koherentti. Informatiivinen pakkaus kertoo kaiken olennaisen jokaisesta kappaleesta ja yhdistettynä musiikkiin yhdistettynä määrittelee hyvin mitä Goatsnake on. 7/10

KREATOR
Enemy of God
SPV

 Kolmen vuoden hiljaiselon jälkeen Millen johtama klassikkokvartetti on palannut takaisin valtaamaan thrashin valtaistuimen, vaikka varsinaista uutta kuningasta ei tänäkään aikana ole ilmaantunut ja lähimmät yrittäjät ovat jääneet pelkiksi lakeijoiksi. Jos Violent Revolution oli hieno paluu rynkytyksen kuningasluokkaan, ei Enemy of God jää piiruakaan edeltäjäänsä huonommaksi.
Siinä missä Violent Revolution siirtyi hieman uusille aluevesille esitellen hienoja melodioita päätä seinään meiningin seassa, liikkuu Kreatorin uutukainen tästä sekä taakse- että eteenpäin. Useissa kappaleissa on samaa teknisesti esitettyä raivoa kuin 15 vuoden takaisella Extreme Aggressionilla, mutta toisaalta monet melodiat, riffit ja rakenteet on viety kierosti pidemmälle kuin koskaan aiemmin. Andy Sneapin tuotanto on aiempaa pelkistetympää ja raaempaa, mikä onkin erittäin onnistunut ratkaisu tuoden osuvaa ekstra potkua Kreatorin harkitun hallittuun karheaan ulosantiin. Siinä missä nopeammat raidat saavat väkisinkin ukon kuin ukon nykimään, löytyy vastapainona aivan riittävästi hitaampia kohtia ja vetoja, joiden aikana liha rupeaa taatusti joko resonoimaan tai värähtelemään. 55 ja plus minuuttia eivät puuduta sekuntiakaan.

Enemy of God ei ansaitse täyttä arvosanaa siksi, että se on legendan tekemä hyvä levy, vaikka siinäkin olisi jo lähes riittävästi syytä. Levy ansaitsee kympin siksi, että siltä löytyy aitoa potentiaalia nousta klassikoksi klassikkojen joukkoon ja koska se tulee taatusti kestämään kuuntelua vielä vuosienkin päästä. 10/10

NECRONOMICON
Construction of Evil
Remedy

Lähes yhtä kauan kuin maanmiehensä Destruction on Necronomicon ollut piireissä mukana eivätkä yhteneväisyydet lopu tähän. Solisti Freddy voisi olla Schmierin kaksoisveli, sillä sen verta samankaltaisuutta ainakin äänessä löytyy eikä musiikkikaan Destruction tutuksi tekemästä teutonithrashista kaukana ole. Ainoana erona vain on, ettei Necronomiconin kappaleet ole yhtä iskeviä tai repiviä. Musiikki rullaa omituisen kepeällä otteella kyllä mukavasti eteenpäin, mutta onhan se vain niin että voi olla vain yksi Destruction. 5/10

REVEREND BIZARRE
In the Rectory of Bizarre Reverend/Return to the Rectory
Spinefarm

 Perinteisen tai klassisen doomin kotimainen lipunkantaja ja puolestapuhuja Reverend Bizarre on kerännyt alan harrastajien keskuudessa runsaasti kiitosta ja ehkä siksi orkesterin debyytti pitää nyt julkaista uudelleen jo toistamiseen. Helpointa tietä ei julkaisun kanssa ole kuitenkaan kuljettu, sillä levy on remasteroitu uusiksi ja kaveriksi sille on lyöty reilun tunnin mittainen bonuslevy täynnä kokonaan uutta materiaalia. Debyytin jo omaavia doom-friikkejä tämä mahtaa keljuttaa, mutta kombo on taatusti siitä pyydettävän alhaisen euromäärän väärti.

Reverend Bizarren soittama synkistely poikkeaa suurimmista legendoista siinä, että se on niitä monta pykälää synkempi ja raskaampi. Samoin kappaleiden pituudet on venytetty useimmiten varsin massiivisiin mittoihin eli tälläkin tavalla on yhdistetty uutta ja vanhaa omanlaiseksi konseptikseen. Kappaleiden keskeinen ”vähemmän on enemmän” idea on osoittautunut toimivaksi, vaikka moni saattaakin kokea musiikin tylsäksi junnaukseksi. Reverend Bizarre ei ole heitä varten.

Bonuslevyn materiaalit esittelevät taas hieman erilaista ja uudistunutta Reverend Bizarrea, josta on jo annettu viitteitä rajoitetulla vinyylijulkaisuilla. Pääinkvisiittori Albert Witchfinderin ääni on saanut runsaasti lisää jämäkkyyttä ja sävyjä, mikä on ilo panna merkille. Musiikki on jopa entistä raskaampaa ja synkempää, mutta samalla myös aiempaa kokeilevampaa ja hypnoottisempaa. Tästä hyvänä esimerkkinä on levyn instrumentaali aloituskappale The March of the War Elephants, joka todellakin on norsumaisen raskas ja tasoittaa tietä tulevalle kuin pillastunut norsulauma. Hienoinen tyylinmuutos on onnistunut ja vie trioa entistäkin omaperäisempään suuntaan, vaikka uusi materiaali tuskin antaa suuriakaan viitteitä tulevasta täyspitkästä. 8/10

SLUDGE
Yellow Acid Rain
Mighty Music

 Sludge ei nimellään viittaa millään tavalla vastaavasti nimettyyn genreen ja levynimestäkään on turha yhteyksiä hapolliseen musiikkiin vedellä. Puolueettoman Alppimaan trio murjoo varsin murakalla ja raskaalla otteella keskitempoista metallia, jota ei suoraan voi mihinkään genreen asetella. Karhean ärinälaulun värittämät kappaleet omaavat jollain tapaa hypnoottisen konehenkisyyden, vaikka moisia vempeleitä ei musiikissa käytetäkään. Biisit jyräävät täryjyrän lailla vastustamattomasti eteenpäin, vaikka pienimuotoista suheroa musiikista löytyykin. Lisäkoukut eivät kumminkaan olisi pahitteeksi. 7/10

TWISTED SISTER
Still Hungry
Drakkar

 Still Hungryn julkaisemisen tarpeellisuudesta tai sen sisältämistä uudelleenversiointien hyvyydestä tullaan varmasti spekuloimaan maailman tappiin asti, mutta musiikillisesti sisältö on lähes täyttä rautaa. Tätä levyä on lähes kaksikymmentä vuotta sitten tullut kuunneltua enemmän kuin mitä nykyteini koko levykokoelmaansa ja yhä tänäkin päivänä levy ei musiikkinsa puolesta häpeä yhtään. Hävettävää Twisted Sisterissa oli ainoastaan bändin ulkoinen imago ja vaikka orkesterin suurimmat hitit We’re not Gonna Take It ja I Wanna Rock ovatkin hienoja kappaleita, ovat ne myös leimanneet bändin aiheettomasti tukkahevin humoristiseen kategoriaan.

Koko levyn nauhoittaminen uudelleen on rohkea veto, koska levyn uudelleenmiksaamisella ja/tai masteroimisella olisi mahdollisesti päästy lähes samaan lopputulokseen ilman vanhojen partojen kitinää. Hämmästyttävinä kuitenkin on, että lopputulos kuulostaa lähes identtiseltä alkuperäisen kanssa, mitä tulee bändin soittoon ja Dee Sniderin lauluun. Soundit potkivat alkuperäistä huomattavasti paremmin ja raskaammin, mikä onkin tervetullut uudistus, vaikka toki uudistumisen mukana on kadonnut osa alkuperäisen levyn viehätystä. Suurin osa kappaleista on vähintäänkin samalla tasolla kuin originellit versioinnit, mutta juuri em. kaksi klassikkoa onnistuu kuulostamaan hieman lepsuilta.

Loppuun ympätyt kuusi bonuskappaletta ovat sekä vanhaa että uutta, mutta eivät kumminkaan mitään arkistojen kätköistä kerättyä jonnin joutavaa levyntäytettä. Vaikka albumikokonaisuus rikkoontuu ja venyy ekstrojen ansioista, on Never Say Never kelpo menoralli ja Heroes Are Hard to Find puolestaan rempseä rokkiveisu muiden jäädessä tasapaksummiksi esityksiksi. Kyllä tätä kuunnellessa kelpaa tunnustaa olevansa S.M.F. joskaan ei sentään äidille. 9/10

TAISTELUPARIT IV: MARCO HIETALA (TAROT, NIGHTWISH) & JANNE JOUTSENNIEMI (SUBURBAN TRIBE)

Koska olette aloittaneet soittamisen ja osaatteko soittaa rumpujen lisäksi mitään muuta instrumenttia?

Marco: Olin jotain 12-13 vanha kun aloitin eli joskus vuonna '79. Kyllä mä oon soittanut kitaraa kaikki nämä samat vuodet eli toisin sanoen en ole mikään sooloilija, mutta kyllä meikäläisestä saisi armottoman komppikitaristin bändiin.

Janne: Aivan parivuotiaasta asti hakkasin kaiken maailman leikkirumpua ja kattiloita, kunnes faija alkoi ostamaan mulle rumpuja synttäri- ja joululahjoiksi parin vuoden ajan tsekaten pysyykö innostus. Olin jotain 5-vuotias kun faija opetti mulle myöskin kitaran alkeet ekana biisinä enteellisesti Suuret Setelit . Bassoa aloin soittamaan, kun Stonea perustettiin joskus 15-vuotiaana sillä perusteella, että Suomessa voi olla vain yksi Remu. Basso oli myöskin luonnollinen jatke rummuille, sillä se on kitaraa miehekkäämpi lyömäsoitin!

Mikä oli suurin motivaatio tai syy soittamisen aloittamiseen ja ketkä olivat/ovat suurimmat esikuvanne?

M: Suurempia syitä oli varmaan se, että faija soitteli aikanaan akustista himassa ja broidi Saku rupesi kanssa soittelemaan. Kun 9-vuotiaana sekosin muutenkin Black Sabbathiin ja sitä myötä Deep Purpleen, Status Quoon ja vanhaan Rainbow’hun, niin niistä se kipinä lähti. Jos miettii tällaisia basisteja kuten Geezer Butler Sabbathista tai Bob Daisley, joka veti Rainbown Long Live Rock ’n’ Rollilla ja Ozzy Osbournen parilla ekalla, niin ne on musta edelleenkin äärettömän kovia ja jämäköitä rytmisoittajia.

J: Soittaminen tuli verenperintönä faijalta ja ukilta, jotka olivat molemmat muusikoita. Hurriganes teki lähtemättömän vaikutuksen viisivuotiaana, joten eiköhän se Remu ollut mun eka idoli. Muutama vuosi myöhemmin tuli Pelle Miljoona. Basisteja en ole juuri erikseen diggaillut, mutta kyllä Geezer Butler, Bob Daisley, John Entwistle, Cliff Williams, Lemmy Kilmister, Cliff Burton ja Fieldy ovat omalla sarallaan loistavia persoonallisuuksia. Ja suomalaisista tietty Cisse Häkkinen!

Minkälainen soittohistoria teillä on takananne?

M: Ensin oli pari tällaista yläastebändihässäkkää parin kaverin kanssa, sitten myöhemmin Saku lyöttäytyi kimppaan. Nimiä nyt oli Sabotage ja Purgatory riippuen vähän ketä jätkiä siinä oli mukana mun ja Sakun ympärillä. Myöhemmin siitä sitten tuli Tarot, kun Kinnarin Spede ja herra Mako O tulivat mukaan kuvioihin ja ruvettiin tekemään levyjä. Onhan tässä ennen Nightwishia tullut käytyä Sinergyssä ja ollut mukana näissä meidän hupiprojekteissa kuten Metal Gods, jossa on vaan soitettu vanhoja klassikoita.

J: Eka bändi mulla ja Roopella oli jo viisivuotiaina, kun soitimme kitarat lappeellaan sylissä biisejä kuten En voi sietää Elvistä ja Tarzan panee Janee . Eka oikea bändi oli myöskin kahden hengen punk-orkesteri Clever Boys, eli huumorin kukka kukki jo alkuaikoina varsin vahvasti. Pikkuhiljaa punk vaihtui heviksi, miehet ja nimet vaihtuivat muutamaankin otteeseen ja lopulta syntyi Stone, jonka jälkeen tuli Suburban Tribe. Kaikenlaista pikkuprojekteja on ollut bändien lomassa ja välissä, mutta vain terapialuonteisesti.

Mikä tekee hyvän basistin ja mikä on basistin tärkein ominaisuus?

M: Basistin tärkein ominaisuus on se, että kykenee soittamaan vankkaa suoraa A:ta vaikka biisi menisi C-molliin. Ei nyt ihan vakavasti, mutta sellaiseksi mä asian näen, että osaa soittaa vähäeleisesti suoraa tavaraa niin, että se todella kulkee ja niin että se on jämäkkää.

J: Kyllä se on armoton tyylitaju ja päänsekoittaminen. Kunhan vielä muistaa, että bassokin on lyömäsoitin, niin se on jo puoli ruokaa. Hiplailu kuuluu ihan muihin hommiin! Jos vielä viihtyy baarissa bändin rumpalin kanssa, niin sitten se alkaakin olla jo siinä.

Kuinka usein ja millä tavalla treenaatte?

M: Kun kuitenkin tulee niin paljon keikkailtua, niin treenaus painottuu niihin ja sen lisäksi tulee tietysti soitettua tsekkejä ja pieniä lämmityksiä. Enemmän mä kyllä kotona soitan jostain syystä kitaraa, se on jotenkin antoisampaa, koska siinä tulee myös samalla sävellettyä kaikenlaista pikku tavaraa.

J: En koskaan treenaa sanan varsinaisessa merkityksessä, mutta soitan lähes päivittäin, useimmiten en kylläkään bassoa. Varsinkin biisejä tehdessä tulee rämpytettyä kitaraa päivittäin järjettömiä aikoja, mutta sellaista määrätietoista tekniikan kehittämistä tai skaalojen sahaamista en harrasta enää ollenkaan. Mä en ole myöskään harjoitellut basistien ainoaa pätemismahdollisuutta eli peukutusta, koska en ole kokenut sitä tarpeelliseksi. Tärkein pointti mun mielestä on kumminkin, että pystyy soittamaan bändin kanssa tiukasti, ei se, kuinka monta nuottia pystyy soittamaan sekunnissa.

Onko teillä takana minkäänlaisia teoriaopintoja musiikista ja osaatteko lukea nuotteja? Suositteletteko teorian opiskelua itseopiskelun sijaan/rinnalla?

M: Nuotteja osaan lukea hyvin huonosti, koska se taito on ruostunut enkä siihen koskaan ole tullut hirveästi paneuduttua. Kävin musalukion Kuopiossa ja sen jälkeen vielä 1,5 vuotta Oulunkylää, missä tietysti tuli kanssa luettua teoriaa. Sanoisin kyllä, että semmoinen tietty määrä oma-aloitteisuutta varsinkin siinä vaiheessa kun aloittaa on ihan hyväksi, lähtee etsimään niitä juttuja omalla tavalla. Sellainen jättää sulle huomattavasti varmemmat ja vankemmat lähtökohdat inspiroimiseen ja juttujen soittamiseen lonkalta. Sen sijaan jälkeenpäin kun on jo soittanut jonkin aikaa, niin teoriatuntien ottaminen ja eri instrumenttien soittaminen esimerkiksi mulle toi kitaran ja vähän kiippareiden soittaminen on valaissut huomattavasti enemmän mistä se musa koostuu ja minkälaisia sointujuttuja siellä on. Mikä antaa taas huomattavasti enemmän mahdollisuuksia sille minkälaisia kuvioita ja fillejä tekee bassolla.

J: Teoriasta on toki hyötyä musiikin ymmärtämiseen matemaattisena asiana, pystyy visualisoimaan itselleen melodiakulut ja vastaavat, mutta täydellinenkään teorian taitaminen ei tuo yhtään lisää tunnetta musiikkiin, mikä on kuitenkin musiikin tärkein tehtävä! Ei teoriasta ole tietenkään haittaa, jos se pysyy hyvänä renkinä eikä isäntänä, sillä musiikki on laeista vapaata aluetta. Osaan nuotit, mutten pysty enää soittamaan Primavistaa kuten pikkupoikana pianolla osasin. Jos pitää blokata joku biisi, niin opettelen sen korvakuulolta enkä ala etsimään netistä tabloja.

Minkälaista bassoa käytätte ja onko bassossanne jotain "tavallisuudesta" poikkeavaa? Soitatteko sormin vai plektralla ja miksi?

M: Tällä hetkellä pääinstrumentti on Warwickin Infinity-malli. En nyt tiedä onko siinä varsinaisesti hirveästi mitään tavallisuudesta poikkeavaa, paitsi että siinä on f-aukot. Siinä on siis jonkin verran onttoa lankkua, mikä tietysti antaa sille semmoista puunväriä siihen sointiin mistä mä ainakin itse tykkään. Onhan siinä tietty se pirullinen erikoisuus, ettei siihen ihan kaikkien rahat riitä. Soitan plektralla ihan vaan sen takia, että kun aloittelin niin soitin sekä kitaraa että bassoa plektralla. Periaatteessa mä en tunnusta kumpaakaan koulukuntaa paremmaksi, molemmissa on puolensa. Ja mikäli treenaa itsensä riittävän pitkälle, niin molemmilla pystyy hoitamaan hommansa ihan täydellisesti.

J: Tällä hetkellä mulla on käytössä pari ESP:n LTD viisikielistä bassoa, kun meillä on nykyään toi Ö-vire. Edellisen levyn aikoihin käytin nelikielisiä Jacksoneita, mutta viritys oli oudohko, sillä mulla oli G:n tilalla paksu H. Onhan mulla yksi tavallisuudesta poikkeava basso, siinä on Kallen lukijoiden omista kuvista mallinnettu maalaus alasti pyllistävästä äijästä ja sen kikkelistä. Olen alusta saakka soittanut plektralla, sillä olen aivan paska sormilla enkä ole jaksanut sitä treenata. Sormissa ja plekussa on aivan eri soundi ja soittotyylikin on eri, riippuu oikeastaan musiikin lajista kumpi sopii paremmin.

Mitä seikkoja kannattaa ottaa huomioon bassoa hankkiessa?

M: Heti ensimmäiseksi kannattaa miettiä mitkä on sen hetkiset kyvyt, mahdollinen motivaatio ja sen mukaan sitten katsella niitä hintaluokkia. Totta kai kun mennään vankkoihin merkkeihin ja tyyriisiin bassoihin, niin niiden hyvyyteen pitäisi kyetä luottamaan. Halvemmissa hintaluokissa bassoja pitää vähän tutkia, koska siellä on sekä maanantaikappaleita että parempia versioita. Yleensä hyvä testi millä itsekin kuuntelen bassoja on, että painaa korvan kiinni puuhun ja kokeilee. Jos se soi hyvin akustisesti eli siinä on hyvä flängi ja murina, niin jo se ratkaisee hyvin paljon.

J: Kunhan se vaan on coolin näköinen, toki soittomukavuus on plussaa. Jos kaula on suora ja kielten ei tarvitse leijua parin sentin päässä kaulasta eli sitä on helppo soittaa. Ja tarpeeksi pitkä hihna! Jos haarusväli näkyy basson alapuolella, kannattaa etsiä uusia kivoja harrastuksia vaikka urheilun puolelta.

Mitä neuvoja tai vinkkejä antaisitte aloittelevalle basistille?

M: Kannattaa miettiä mikä on se motivaatio, koska tämä on niin äärimmäisen epävarma ala ja parhaimmillaan niin helvetin ankea. Meikäläinenkin on käynyt aika pitkän tien, että on päässyt siihen asemaan että voi elättää itsensä ja perheensä soittamisella. Ilman hyvin vankkaa sisukkuutta tie ei kyllä aukene.

J: Mahdollisimman nopeasti bändi pystyyn kavereiden kanssa, siitä treenikämpälle ja sitten keikoille! Yhteissoitto on se, millä oikeasti on mitään merkitystä. Vaikka osaisi kaikki maailman skaalat ja ihan sairaan nopeasti, sillä ei ole mitään merkitystä jos soittaa rumpalin kanssa eri biisiä. Tekniikka ja soiton ymmärtäminen kehittyy pikkuhiljaa soittamisen lomassa, ei heti tarvitse olla virtuoosi. Mielummin vähäeleisesti ja yksinkertaisesti vankalla tatsilla kuin tilulilua räpeltäen hennolla otteella. Tatsi on täysin omissa sormissa, siinä ei styrkkarit tai säröt paljon auta, jos homma mättää jo äänen alkulähteellä.

Onko tänä vuonna tullut yhtään levyä, joka olisi basistin ominaisuudessa saanut leukanne loksahtamaan?

 M: Eipä oikeastaan. Pakko on myöntää, että näinä päivinä hankin ja kuuntelen hyvin vähän musaa, muuta kuin sellaista millä on itselle retrohengessä merkitystä. Meikäläisen updeittaus musan suhteen on aika kehno, koska joutuu olemaan niin paljon musiikin kanssa tekemisissä, ettei himassa enää oikein jaksa keskittyä siihen.

J: Eipä tule paljon mitään mieleen, harvemmin kuuntelen musiikkia basistin näkökulmasta... Musen Absolutionissa on vankkaa bassosoundia reippaalla otteella.

Julkaistu Inferno #23/2004

NICOLE - SEITSEMÄN KERTAA SEITSEMÄN

Seitsemän vuotta ja seitsemän äänitejulkaisua tahkonnut kotimainen Nicole on löytämässä oman linjansa. Tästä hyvä osoituksena on listan sijalla 37 piipahtanut toinen täyspitkä Suljetut ajatukset, jolle Inferno soi marraskuun kuukauden levy arvonimen.


Lauantai-iltapäiväksi klo 15:sta sovitun haastattelun aloitus venähtää hiukan, sillä kitaristi Olli Ketola kertoo laulusta ja toisesta kitarasta vastaavaan Ilkka Laitalan vetelevän vielä sikeitä. Edellisenä iltana Seinäjoen Bar 15:sta heitetty keikka on vaatinut veronsa.

– Kyllähän levyn menestyminen tuli meille vähän yllätyksenä, vaikka huomattiin olevamme itsekin levyyn tyytyväisiä. Eihän se kyllä vielä mikään älytön levy ole. Satsattiin kumminkin tällä kertaa tähän hommaan vähän enemmän ja isommalla mittakaavalla kuin ennen, aloittaa Olli juttutuokion.
Kehitystä on vuosien varrella tapahtunut, mutta siinä missä yleensä suosiotaan kasvattaneet bändit ovat yleensä pehmentäneet linjaansa, on Nicole mennyt vain rankempaan suuntaan.

Olli: – Jos lähdetään meidän ekasta pikku EP:stä ja tullaan tähän päivään, niin jokainen levy on ollut toistaan rankempi. Kehitys on vaan tapahtunut meidän omien musamieltymysten mukaan. Näköjään se on niin, että mitä musiikkia sitä itse kuuntelee, niin sellaista sitä myös haluaa soittaa.

Aivan pelkkää mättöä ei Nicole kuitenkaan tarjoile, vaan dynamiikkaa laajentaa etenkin melodiset ja tarttuvat kertosäkeet. Sovituksiin onkin kiinnitetty aiempaa enemmän huomiota.

Olli: – Sovitusjutuilla on juuri haettu sitä, että musiikki vetää turpaan silloin kun pitää, mutta varsinkin tälle levylle haettiin myös vähän sellaisia kuuntelijaystävällisempiä kertosäkeitä. Joku kyllä jo sanoikin, että tällä levyllä olisi vähän liikaakin tuota hempeilyosastoa, mutta itse olen sitä mieltä, että on tämä kuitenkin aika paahtolevy.

Korviin pistävintä levyllä on laulaja Laitalan erittäin kireän murea äänenkäyttö, joka kuitenkin voi hetkessä muuttua hyvinkin herkäksi tulkinnaksi. Suorituksellaan mies on helppo nostaa lähelle Suomen ykkösmurisijoiden kärkikastia.

Ilkka: – Kyllähän aluksi olikin hyvä, jos edes puolet keikasta jaksoi huutaa niin ettei ääni lähde ja seuraavana aamuna ei yleensä saanut edes puhetta suusta. Nyt vaan on tullut pirusti reenattua ja käytyä keikoilla, niin ehkä se on pakottanut äänen tulemaan sieltä kurkusta.

Olli: – Studiossa tuo Ilkka huusi aivan täysillä 4-5 päivää putkeen 10 tuntia päivässä ja kolmantena päivänä ääni alkoi olla niin hyvässä kunnossa, että rupesi tulemaan kunnon mörinää. On aivan uskomatonta miten tuon äijän ääni kestää.

Levyn jyräbiisejä tukee hyvin jämäkkä soundipolitiikka, joka on lähes kokonaan yhden miehen käsialaa.

Olli: – Meidän miksaaja Sami ”Hannu” Koivisto on hyvin pitkälti kuudes jäsen tässä bändissä ja hän niin äänitti, tuotti, miksasi kuin masteroikin koko levyn Vaasan Midas studiossa. Levyn soundimaailmaan yritettiin saada sellaista Amerikan saundia ja jossain määrin siinä onnistuttiinkin. Olemme aina yrittäneet soundienkin puolesta kuulostaa kansainvälisemmältä.

Ilkka: – Nyt ainakin ollaan aika lähellä.

Päätä seinään ja läpi 

 Nicole on alusta asti jaksanut uskoa omiin tekemisiinsä ja kovalla työllä puskenut sinnikkäästi eteenpäin.

Olli: –Tulin itse bändiin vuonna 98 ja hokasin jo silloin, että jätkissä on potentiaalia ja että koko orkesteri oli jo silloin hirveän valmis tällaiseksi kellaribändiksi Teuvalta. Siitä vaan on sitten joka vuosi tehty uutta levyä, kasvatettu kuuntelijakuntaa eikä mitään hyytymistä ole tullut missään vaiheessa. Joskus vuonna 2001 käytiin ulkopuolisen levy-yhtiön kanssa keskusteluja mihin suuntaan bändiä pitäisi alkaa kehittämään, että meidät voitaisiin kiinnittää. Silloin alettiin kyllä vähän hetkiseksi epäillä koko hommaa.

Kun neuvottelut eivät johtaneet levytyssopimukseen, pistivät herrat pystyyn oman levy-yhtiön Biotech Recordsin, jonka kautta omat levyt on sitten julkaistu. Näin nuorat pysyvät tietysti omissa käsissä.

Olli: – Joskus noihin samoihin aikoihin luin Soundista juttua, jossa viiden monikansallisen levy-yhtiön tuotantopäälliköltä oli kysytty, montako bändiä heille oli kiinnitetty demojen perusteella. Kaikki muut paitsi yksi vastasivat ettei yhtään. Diilit kuulemma syntyvät suhteilla ja tuon jälkeen heitettiin pillit pussiin promoamisesta ulkopuoliselle levy-yhtiölle.

Olli: – Viisi vuotta sitten kukaan ei oikeastaan puhunut pikkulafkoista ja nyt on oikein valtamedioissa ruvettu puhumaan, kuinka indie-lafkoille on Suomessa tilaa ja selkeitä markkina-alueita. Uskoisin, että porukka ehkä hieman helpommin sisäistää meidänkin meiningin ja mentaliteetin, tajuttuaan että ihan tavalliset heviurpothan tätä hommaa tekee.

Orkesteri ei laulukielen valinnassa ole hypännyt mihinkään trendikelkkaan, sillä suomeksi laulaminen on bändille ollut alusta alkaen itsestäänselvyys.

Olli: – Se on vaan sellainen juttu, että ei sitä paljoa viitsi englanniksi lähteä murisemaan. Kuulostaisihan se tosi siistiltä, jos biisin nimi voisi olla vaikka joku ”Destruction”, mutta nyt kun me laitetaan siihen joku Suunta, niin ei se paljoa tätä touhua rajoita.

Ilkka: – Kuten tuo Otto jossain haastattelussa sanoinkin: ”Suomi on niin kaunis kieli”

Olli: – Meidän ex-basisti Rantanen teki kaikkien aikaisempien levyjen sanat ja vielä tälle uudellekin vaikkei varsinaisesti bändissä enää olekaan. Hänen sanoituksensa ovat kauhean fiilisteleviä ja maalailevia, eikä niistä oikein meinaa saada mitään tolkkua. Jos taas vertaa muihin suomeksi laulaviin bändeihin, niin eihän meidän sanoitukset ole niin suoraviivaisia kuin vaikka esimerkiksi Kotiteollisuudella. Meillä ei riitä junttiutta laulamaan niin arkisista asioista eikä meitä sellainen edes varsinaisesti kiinnosta. Tai siis toki meitä kiinnostaa kertoa niistä arkisista asioista, mutta tosi monen mutkan kautta.

Tavatonta ei nykyään ole myös löytää vinyylinraaputtajaa metallibändistä. Nicolessa tätä virkaa ja muita koneita hoitaa vakiojäsenenä Otto Seppelin, jonka panos uusimmalla levyllä on kuitenkin jäänyt hieman vähäiseksi.

Olli: – Meillä ei oikein ollut aikaa tehdä uudelle levylle Oton kanssa juttuja niin paljon kuin olisi haluttu. Otto on kuitenkin livenä tosi tärkeä elementti ja tuo musiikkiin paljon lisää mausteita, mitä ilman voisi ehkä pärjätä, mutta jotka vaan kuulostavat todella hyviltä. Koko hommahan lähti ihan scratchi-pohjalta ja levareiden pyörittelystä, mutta nyt herran arsenaali on vähän kasvanut ja mukana on sampleria yms. Oton käyttö on kuitenkin vielä kasvamaan päin ja ruvetaan varmasti kehittelemään musiikin sekaan yhä enemmän kaikkia ääniä ja pörähdyksiä.

Julkaistu Inferno #23/2004

KREATOR - SOTAA JA APATIAA VASTAAN

Ilman Kreatoria thrash metal olisi genrenä huomattavasti nykyistä köyhempää, vaikka yksikään bändi ei vuosien saatossa ole halunnut tai edes onnistunut kuulostamaan moneen genreen vaikuttaneelta esikuvalta. Langan päässä pyhästä sodasta ja muista mukavista asioista oli juttelemassa Essenin pieni vihainen mies Miland ”Mille” Petrozza.

Vaikka Millen niin sanoitukset kuin ääni tihkuvat aggressiota ja vihaa, osoittautuu hän tällä kertaa varsin lupsakaksi hevimöröksi, jolta useimmiten tulee tekstiä ilman nyhtämistä. Kreatorin nokkamiehellä ei olekaan mitään medioille puhumista vastaan, niin kauan kuin kyse on musiikkia tai metallia ymmärtävistä tahoista. Marraskuun puolen välin tienoilla herra oli kuitenkin hieman erilaisessa tilanteessa: puhumassa lapsille metallista saksalaisella KinderKanal TV-kanavalla.

– Minua pyydettiin mukaan ohjelmaan puhumaan lapsille metallista parinkymmenen minuutin ajan. Oli aika hankalaa yrittää selittää niin lyhyessä ajassa, mistä metallissa on pohjimmiltaan kysymys, joten pidin vastaukseni aika lyhyinä. Visiitti oli silti erittäin hauska ja kaiken vaivan arvoinen, jos yksikin nappula alkaa kuunnella metallia.

Opitko itse sitten mitään yleisöltäsi?

– Lapsien touhuja on mukava seurailla, koska he ovat niin puhtaita ja vapaita kaikista ennakkoluuloista. He ovat yleensä avoimia kaikille uusille asioille ja tuosta jokainen voisi ottaa oppia. Lapset innostuvat kaikesta uudesta ja ovat valmiita kokeilemaan kaikkea ja vaikka he eivät tienneetkään mitään metallista, osoittivat he sitä kohtaan runsaasti kiinnostusta.

Kreatorin edellinen levy Violent Revolution julkaistiin kolme vuotta sitten ja tuon jälkeen bändi on keikkaillut erittäin ahkerasti ympäri maailmaa sekä julkaissut tupla liven sekä kattavan DVD-paketin. Pitkäksi venähtänyt tauko ei huolettanut Milleä missään vaiheessa.

– En usko, että ihmiset ovat unohtaneet meidät, vaikkemme olekaan julkaisseet uutta levyä kolmeen vuoteen. Olisihan se järkevää julkaista uusi levy 1-1,5 vuoden välein ja jos niin kävisi, niin hyvä homma. Minusta olisi silti väärin julkaista levyjä vain julkaisemisen vuoksi, koska kaikista tärkein asia näissä hommissa on kuitenkin musiikki itse. Joskus on vaan pakko pitää hieman taukoa, jotta voi reflektoida hieman itseään ja tekemisiään. Elää normaalia elämää, hakea siitä inspiraatiota ja vasta sitten kirjoittaa kokemuksistaan. Ei kiertueilla ollessa voi inspiroitua mistään, se on kyllä osa tätä hommaa, mutta ei sillä ole mitään tekemistä todellisen maailman kanssa.

Vielä viime kesänä bändillä oli suunnitelmissa julkaista neljän biisin EP ennen varsinaista täyspitkää, mutta ajan madellessa eteenpäin suunnitelma päätettiin haudata.

– Äänitimme studiossa 12 kappaletta ja tarkoituksena oli laittaa yksi noista kappaleista sitten EP:lle. Meillä oli myös ylijääneet liveraidat Toxic Tracesta sekä nopea versio Coma of Soulsista ja kaikki olikin jo miksausta myöten valmista. Emme kuitenkaan osanneet päättää minkä kappaleen jättäisimme levyltä pois, joten päätimme olla julkaisematta koko EP:tä.

Sikisi pyhästä sodasta

Tammikuussa julkaistava 11. studiolevy kantaa nimeä Enemy of God. Nimestä huolimatta kyseessä ei ole hyökkäys uskontoja vastaan, vaan levyn eräänlaisena keskeisenä teemana on pyhä sota Jihad ja siihen liittyvät ilmiöt. Amerikan presidentti George ”Tupla-W” Bush on julistanut Al-Qaidan Jumalan viholliseksi, mutta samaa sanovat myös järjestön jäsenet Amerikasta ja sen presidentistä.

– Olen todella vihainen siitä kylmästä tosiasiasta, että vuonna 2004 käydään yhä uskonnollissävytteisiä sotia. Emme elä enää missään keskiajalla ja inkvisitionkin ajat ovat jo kauan sitten olleet ohitse. Ihmiskunnan pitäisi elää edistyksen eikä taantumuksen aikaa. Osa valtaapitävistä ihmisistä ja jopa hallituksista käyttävät uskontoa hyväkseen kertoen olevansa Jumalan asialla ja näin ollen oikeutettuja hyökkäämään toisiin maihin.

– Levyn nimi ei siis viittaa vain kristittyjen Jumalaan, vaan kaikkiin maailman viiden pääuskonnon Jumaliin. Toki levyllä on hyvin ”metalliselta” kuulostavat nimi, mutta se ei todellakaan ole mitenkään Jumalan vastaiseksi tarkoitettu, vaan enemmänkin sillä viitataan auktoriteetteihin.

Milleä ei pelota tulla väärinymmärretyksi levyn nimen suhteen.

– Ihmiset jotka kuuntelevat metallia, ymmärtävät kyllä mistä levyllä ja sen nimessä on kysymys. Emme me sävellä biisejä tai tee tekstejä niitä varten, jotka eivät kuuntele Kreatoria ja siksi eivät tiedä mistä levyssä on kysymys. Ihmiset jotka haluavat kritisoida metallia, halveksua sitä tai hyökätä kaikkea anti-kristillistä vastaan tulevat joka tapauksessa tekemään niin huolimatta siitä, mistä me laulamme. Meidän kohdeyleisömme on hevi-ihmiset, eikä meitä kiinnosta tippaakaan miten ulkopuoliset meitä tulkitsevat, joten siksi on aivan turha pohdiskella kuinka levyn nimi tullaan ottamaan vastaan.

– Mitä kristittyihin tulee, niin kyllähän ihminen voi hyvin olla kristitty ja kuunnella metallia. Minutkin on kasvatettu kristityksi, mitä minä en todellakaan ole, sillä en tunne tarvitsevani uskontoa mihinkään. Olisi kuitenkin erittäin kliseemäistä sanoa, että kaikki kristityt olisivat liian tyhmiä tajutakseen levynnimen ja todellisuuden välisen eron.

Herra Petrozzan mukaan meneillään oleva sota vaikuttaa niin hänen kuin jokaisen ihmisen päivittäiseen elämään.

– Käynnissä oleva sota on muuttanut ympärillämme olevaa todellisuutta, pelkästään junaan tai lentokoneeseen nouseminen on muuttunut todella paljon sodan ansioista. Vaikka terrorismia on ollut olemassa yli 20 vuotta, vasta nyt jokaisen on tarvinnut alkaa pelkäämään sitä joka hetki, koska nyt terrori-iskuja voi tapahtua missä vain, koska vain. Ensimmäinen ja toinen maailmansota olivat kammottavia sotia, mutta tällä kertaa vastassa on vihollinen, jota ei voi osoittaa sormella, koska se on kaikkialla. Ei ole olemassa mitään kohteita tai minkäänlaista kontrollia koko sodasta ja tämä uusi todellisuus vaikuttaa meihin kaikkiin.

– Aina on ollut olemassa uskonnollisia fanaatikkoja, mutta nyt he ovat vain paljon radikaalimpia. Muistat varmaan tämän tapauksen hollantilaisesta ohjaajasta, joka tapettiin koska hän oli ohjannut musliminaisista kertovan elokuvan. Asiat ovat tällä hetkellä todella huonosti, terrorin uhka ei ole enää mikään etäinen asia, vaan siitä on tollut todellisuutta.

Pala palalta 

Levyn kansitaiteesta vastaa Joachim Luetke, joka sai varsin vapaat kädet toteuttaa näkemyksiään Millen alustavan idean pohjalta.

– Annoin Joachimille pari luonnosta ja kerroin, että maskotiksemme noussut pää pitää olla kuvissa. Joachimilla inspiroitui tästä ja loi kuvia maailmasta, jossa vallitsee kaiken täydellinen hallinta. Minusta levyn kansitaiteen pitää jäädä kuitenkin tulkinnalle avoimeksi, koska jokainen kumminkin kokee erilaisia tuntemuksia sen nähdessään ja muodostaa sanoja lukiessaan oman käsityksensä siitä.
Jos levyn kansitaiteet syntyivät varsin luontevasta ilman ponnisteluja, oli bändillä itsellään käytössä varsin samanlainen menetelmä kappaleita työstäessä.

– Teimme biisit luottaen vaistoomme emmekä pohtineet miltä levyn pitäisi kuulostaa. Siksi ennen levytyksiä vertasin materiaalia Pleasure to Kill-albumiin, koska olimme nyt yhtä avoimia kaikille asioille kuin noihin aikoihinkin. Kirjoittaessamme Pleasure to Killiä meillä ei ollut mitään rajoituksia, koska emme naiiveina nuorina ymmärtäneet sellaisista mitään. Nytkin me vain päätimme, että ei ole mitään väliä jos kappaleesta tulee 7-8 minuutin mittainen tai jos yhteen kappaleeseen tulisi hidas, melodinen ja äärimmäisen raskas osuus peräkkäin. Halusimme, että levystä tulee meidän paras ja teimme sen ilman että olisimme miettineet lopputulosta päämme puhki.

Pitkistä kappaleista tulee heti mieleen levyn päättävä varsin erilaiselta Kreator raidalta kuulostava The Ancient Plaque.

– Kappaleen on oikeastaan tarkoitus olla The Pestilence part 2. Sanoituksien puolesta nimi on metafora mielen rappeutumisille, jota siis vertaan muinaiseen vitsaukseen on kyseessä sitten rutto tai joku muu kulkutauti. Jos biisiä kuuntelee tarkasti, niin siitä löytyy aika radikaali sanoma. Musiikillisesti se on aika aavemainen ja sen aikana tapahtuu paljon, jossain mielessä se on jopa aika eeppinen raita.

Levyn avaava nimikappale ja Dystopia edustavat puolestaan hieman tyypillisempää Kreatoria, josta löytyy kuitenkin jotain uutta.

– Säilyttääksemme oman tyylimme uusien biisien pitää samaan aikaan kuulostaa sekä Kreatorilta että jollain tapaa uudelta. Tuo saattaa kuulostaa aika helpolta hommalta, mutta sitä se ei todellakaan ole. Olemme uramme aikana ehtineet tehdä yli 100 kappaletta ja uusien tekeminen on tullut vain vaikeammaksi, koska emme halua toistaa itseämme mutta emme myöskään halua kuulostaa keneltäkään muulta.

Levyn puolivälistä löytyvä Murder Fantasies on sekin hieman erilaista Kreatoria, ainakin hypnoottisen tarttuvalta kertosäkeeltään. Levyn ainoa vierailija on soolon kappaleeseen vetäissyt Arch Enemystä tuttu Michael ”Mike” Amott.

– Jos totta puhutaan, niin alkuperäinen ideani oli tehdä biisiin hieman Judas Priest-tyylinen soolo, jonka Sami aloittaisi ja minä seuraisin ja jonka jälkeen soittaisimme yhdessä melodisen osuuden, mutta minulta loppuivat ideat kesken. Andy ehdotti tuolloin, että kutsuisimme Miken paikalle ja hän suostuikin heti. Lähetimme hänelle biisin ja hän keksi siihen soolon, joka on aivan mainio ja kuulostaa häneltä itseltään.

Luontevaa toimintaa 

Mitä sitten pitäisit suurimpana erona kahden uusimman levyn välillä?

– Suurimpana erona edelliseen levyymme on tuotanto ja uskon, että eron kuulee varmasti jokainen. Vaikka Violent Revolution kertoo myös tosielämästä, se tehtiin kuitenkin kolme vuotta sitten ennen syyskuun 11. tapahtumia. Tuon jälkeen monet asiat ovat muuttuneet niin paljon, että Enemy of Godista tuli paljon radikaalimpi ja äärimmäisempi kuin mitä edellinen levy oli. Toki levyillä on paljon yhteneväisyyksiäkin, koska molemmilla levyillä soittaa kumminkin Kreator.
Tuotannosta puheen ollen tällä kertaa Andy Sneapin luonnehtima äänimaailma kuulostaa hyvässä mielessä varsin pelkistetyltä ja raa’alta, mitä monet fanit ovat kaivanneet tuotannoltaan hieman kliinisemmän edellisen albumin jälkeen.

– Tällä levyllä emme tehneet mitään päällekkäisäänityksiä, levyltä kuuluu vain kaksi kitaraa, rummut ja basso. Soolo-osuuksissa on kyllä käytössä kolme tai joskus jopa neljäkin kitaraa. Heti sessioiden alussa kerroin Andylle, että halusin levylle luonnollisen kuuloiset rummut ja mukavan kitarasoundin ja työskentelimme kovasti saavuttaaksemme asettamamme tavoitteen. Alkuperäisenä ajatuksenani oli myös äänittää kaikki analogisesti, mutta ei siinä loppujen lopuksi olisi ollut mitään järkeä. Andy sai kuitenkin lopputuloksen kuulostamaan analogiselta 80-luvun tuotannolta.

Andy Sneapia kuuluu siis kiittäminen onnistuneesta lopputuloksesta, mutta oli miehellä sormensa myös pelissä itse kappaleissakin.

– Biisit olivat kyllä valmiita hän astuessa kuvaan mukaan, mutta 90 % hänen vaikutuksesta koski kappaleiden saamiseksi kuulostamaan hyvältä eikä niinkään itse biiseihin koskemisesta. Hän myös antoi minulle joitain ideoita sanoituksia ja niiden muotoilua varten. Soolojen ja yleensäkin kitaratyöskentelyn suhteen hän oli todella luova ja työskenteli läheisessä yhteistyössä minun ja Samin kanssa.

Kuinka paljon modernia studioteknologiaa sitten käytettiin äänitysvaiheessa, sillä varsinkin bändin rumpalin Jürgen ”Ventor” Reilin työskentely kuulostaa yllättävänkin napakalta ja tarkalta?

– Toki me käytimme Pro-Toolsia korjataksemme joitain mokia, jos äänitys muuten oli tunnelman osalta onnistunut, mutta itse äänitysprosessi oli erittäin luonnollinen. Täytyy sanoa, että Jürgen on saanut asiansa järjestykseen ja hän on paljon tyytyväisempi siihen mitä me teemme nyt verrattuna hieman kokeellisempaan materiaalin jota soitimme yhteen aikaan. Hän tietää tasan tarkkaan kuinka tällaista musiikkia soitetaan. Tämä on 100 % Kreatoria ja 100 % häntä.

Kritiikistä 

Koska levy julkaistaan vasta tammikuussa, ei arvosteluja ole lehdissä ehtinyt vielä näkymään. Milleä ei levyn saama vastaanotto kuitenkaan suuremmin askarruta.

– Onhan uuden levyn saama vastaanotto aina arvoitus, mutta se on kuitenkin sellainen asia mihin ei pysty itse vaikuttamaan. Ainoa asia mitä voit tehdä, on tehdä levy ja jäädä odottelemaan sen saamaa palautetta. Edellisellä levyllä saimme joukon uusia faneja, jotka eivät olleet kuuntelemassa meitä 80-luvulla. Jokaisen levyn julkaisemisen jälkeen saamme aina uusia kuuntelijoita, vanhat saattaa ruveta pitämään meistä uudestaan tai sitten eivät. Näin vain käy kun takana on pitkä ura eikä asialle oikein voi tehdä mitään.

Itse näkisin 2000-luvun eräänlaisena Kreatorin toisena tulemisena, varsinkin kun nyt thrash metal on ollut pienoisessa nosteessa parisen vuotta. Mille yhtyy osittain näkemykseeni.

– Minusta koko 90-luku oli huonoa aikaa metallille, tuolloin oli käynnissä jonkin sortin identiteettikriisi. Useimmiten bändit tekivät hieman kokeellisempaa kamaa me mukaan lukien. Minusta me kuitenkin hyödyimme tuosta, sille teimme tuolloinkin hyvää musiikkia. Metallin kannalta oli tärkeää, että se määriteltiin ja löydettiin uudestaan, koska nyt metalliskene on entistä vahvempaa. Nyt kun metalli on ikään kuin palannut takaisin, koko skene ei tule enää katoamaan kuten aikanaan tapahtui grungen toimesta.

– Olemme myös muusikkoina nykyisin paljon ammattimaisempia kuin ennen ja toki olemme paremmin tietoisia siitä keitä me olemme. Nykisin olen myös täysin vakuuttunut siitä, että Kreator on yksi tiukimmista bändeistä, mutta aina en ole uskaltanut sanoa tätä ääneen. Yhteen aikaan mekin kävimme läpi identiteettikriisin, mutta nyt se kuuluu menneisyyteen.

Jos metalliskene onkin entistä vahvempi, on uhkat muuttuneet hieman toisenlaisiksi. Nettipiratismia vastaan taistellakseen yhä useampi levy-yhtiö julkaisee levyjä erilaisilla bonuksilla varustettuna. Enemy of Godista on niinkään tulossa rajoitettu digipack-painos, joka sisältää levyn lisäksi bonus DVD:n.

– Levy-yhtiöt haluavat jotain ekstraa, mutta sehän vain antaa artisteille mahdollisuuksia olla entistä luovempi. En olisi voinut kersana uneksiakaan levyistä, joissa olisi ollut bonuksena jotain kulissien takaista toimintaa esimerkiksi levynteosta. DVD:ltä löytyy dokumenttia äänityksistä, videoklippi Impossible Brutalitystä sekä klipit julkaisemaltamme live DVD:ltä kappaleista Violent Revolution ja Phobia ja vielä jotain pressimateriaalia sähköisessä muodossa.

– Impossible Brutalityn video on aika tiivistunnelmainen ja se muistuttaa hieman TV-sarjaa Twin Peaks. Se näyttää aika kummalliselta, erilaisia ihmisiä soittelee siinä ja me vedämme sellaisessa oudolta näyttävässä baarissa. Video voisi olla aivan hyvin jostain Dave Lynchin elokuvasta.

Maailmanlopun julistusta 

 Millen tekstit eivät koskaan ole olleet aihepiireiltään kovinkaan lohdullisia ja niissä on useampaankin kertaan povattu tuhoa maailmalle. Valoa tunnelin päässä ei kuulemma vieläkään ole näkyvissä, ihmiskunta on hitaasti mutta varmasti menossa kohti helvettiä.

– Ihmisen perusluonteeseen kuuluu tuhoaminen, jälleenrakentaminen ja saman syklin toistaminen alusta ja näin on koko ihmiskunnan historian ajan toimittu. Ei tässä ole kyse pessimismistä, mutta uskon vakaasti, että maailma voi pelastua vain maailmanlaajuisen sodan, vitsauksen tai jonkin muun radikaalin katastrofin kautta. Toivonpilkahdus on olemassa, mutta tällä hetkellä ei näkyvissä ole juurikaan muita kuin huonoja uutisia. Totta kait jokainen meistä kuolee ennemmin tai myöhemmin ja ehkä asiat muuttuvat parempaan suuntaan seuraavien vuosien kuluessa, mutta juuri nyt ei oikein näytä siltä.

Maailmanlopun lisäksi Millen teksteissä kunniansa ovat saaneet useasti kuulla myös valehtelevat ihmiset. Taidat todella vihata valheita, joten mikä on suurin valhe jonka olet viime aikoina kuullut? Mille purskahtaa hersyvään nauruun.

– Valheita kuulee nykyisin kaikkialla joka päivä, mutta suurimpia viimeaikaisia kuulemiani valheita on, että maailmasta tulee paljon turvallisempi paikka Irakin sodan päätyttyä. Tämähän on suurta potaskaa, sillä asiat ovat muuttuneet vain huonompaa suuntaan.

Irakin sodasta ja Amerikasta puheen olleen, luuletko että yksi ihminen pystyy muuttamaan asioita esimerkiksi vaikka äänestämällä?

– Aina kannattaa äänestää, jos ei anna ääntään, ei ole mitään syytä valittaa jälkeenpäin mistään. Tänä päivänä tapahtuu kuitenkin niin paljon korruptiota ja manipulaatiota, että kuka tietää rekisteröityykö äänesi mihinkään. En yhtään ihmettelisi, jos esimeriksi Amerikan presidentinvaaleja olisi manipuloitu.

Sinullahan on syntymäpäivät joulukuun 18., haluaisitko kenties toivoa lahjaksi rauhaa maailmaan?

– Paskat maailmanrauhasta! Mille nauraa sydämellisesti. Olisihan se hieno syntymäpäivälahja, mutta aivan yhtä realistinen kuin että joku antaisi minulle miljoona euroa. Ja jos maailmaan tulisikin rauha, niin kaikki alkaisi vain taas uudestaan alusta.

Eikä rauhan koittaessa sinulla olisi enää mitään mistä kirjoittaa?

- Aivan niin!

SAMIN SANOIN 

Reilun kolme vuotta orkesterissa viihtynyt kakkoskitaristi Sami Yli-Sirniö kertoo Enemy of Godin synnyttämisestä. 

– Eihän mitään biisejä olisi olemassa, jos Milleä ei olisi, naurahtaa Sami kysyttäessä uuden levyn kappaleiden syntyperää. Mille on kitaristina itseoppinut, mutta äärimmäisen luova ja häneltä syntyy koko ajan riffejä, joka on tärkeintä musiikin teossa. Eihän hän mistään musiikin teoriasta hirveästi tiedä, mutta eihän sekään haittaa, koska silloin muut voivat keskittyä siihen enemmän. Millen kanssa on kumminkin erittäin hauskaa musisoida ja meillä on bändissä erittäin rento meininki.

Tällä kertaa kappaleita hierottiin valmiiksi treenikämpällä huomattavasti aiempaa enemmän ja Samillakin oli mahdollisuus osallistua kappaleiden synnyttämiseen, vaikka pääasiallinen tekovastaa on yhä Millellä.

– Ostettiin treenikämpälle sellainen digitaalinen kovalevymoniraituri, jota saksalainenkin hevari osaa käyttää. Edellistä levyä tehdessä en ollut treeneissä mukana ollenkaan, vaan menin suoraan studioon. Tällä kertaa Esseniin tuli matkustettua treenaamaan aika useasti ja siellä sitten soviteltiin kappaleita paljon ja läheteltiin materiaalia CD:llä edes takaisin. Demoja kertyi hirmuinen kasa ja meillä onkin aika monta biisiä, jotka eivät päätyneet levylle asti.

– Ei voi sanoa, että levyllä olisi mun tekemiä biisejä, mutta riffejä, melodioita ja kaikkia päällekkäisjuttuja kylläkin. Tällä kertaa tehtiin aiempaa enemmän esituotantoa, ohjelmoitiin klikkejä, päätettiin miten pitkään tietyt kohdat kestää ja kuka soittaa sooloa mihinkin jne.

Kuten Violent Revolution, uutukainen nauhoitettiin Andy Sneapin kanssa viime vuodenvaihteen tienoilla uusituissa tiloissa avatussa Backstage Studiolla.

– Paikkahan on todella hieno ja se on itse asiassa Derbyn lähellä oleva vanha maatila, jonka yhteydessä on asuintilat. Studio itsessään on rakennettu vanhaan 1600-luvun alussa rakennettuun kivirakennukseen. Äänityssessioissa kävimme kaikki yksitellen, vaikka olinkin paikan päällä pari viikkoa yhtä aikaa Millen kanssa. Muulloin oli Andyn vuoro sitten vahtia, että kaikki menee oikein.

Jos Samin osuus on kasvanut entisestään niin sävellysvaiheessa, on rooli myös studiossa aiempaa selkeästi isompi.

– Studiossa menin jossain vaiheessa sekaantumaan komppiraitoihin, sillä viime kerrallahan en soittanut niitä yhtään. Kaikki puhtaat kitarat on mun käsialaa, samoin osa sooloista, kompeista ja stemmoista. Andyltä tuli paljon hyviä ideoita stemmoihin, sillä hänhän on myös kitaristi. Tällä kertaa valmistauduin itse aika hyvin levytyksiin, sillä viime kerralla tuli mentyä aika kylmiltään studioon.
Enemy of God kuulostaa tuotannoltaan edellistä levyä pelkistetymmältä ja syy tähän on hieman erilaisessa lähestymistavassa kitaroiden suhteen.

– Olen itse vähän liian lähellä koko levyä, joten on hieman vaikea verrata levyn tuotantopuolta aikaisempiin levyihin. Violent Revolutionilla oli neljä kitaraa, jotka soittivat samaa ja nyt on vain kaksi, joten ehkä levy siksi kuulostaa vähän raaemmalta. Musta tämä oli kyllä hyvä ratkaisu, koska nyt musiikki kuulostaa aiempaa selkeämmältä. Kokonaisuus kun saattaa mennä helposti liian tukkoon johtuen liiallisten komppiskebojen käytöstä.

Kuinka sitten itse näet levykokonaisuuden?

– Kyllähän levy on aiempia kierompi ja kimurantimpi sekä varmaan myös vaikeampi soittaa livenä. Enemy of God on myös huomattavasti monimutkaisempi ja teknisempi kuin edelliset levyt ja sovitusvaiheessa juttuja on mietitty paljon aiempaa enemmän. Vaikka levyä onkin vaikea verrata edellisiin, niin onhan se jollain tapaa samalla lailla tekninen kuin vaikka esimerkiksi Extreme Aggression.

– Mä olisin laatinut levyn biisijärjestyksen ehkä hieman toisella tavalla, sillä ensimmäinen varsinainen hengähdystaukohan tulee vasta levyn puolessa välissä kuutoskappaleen kohdalla. Toisaalta taas eihän tässä ikinä mitään balladeja ole vedetty, joten miksipä sitä muuttaa tässäkään vaiheessa, Sami hekottaa.

Julkaistu Inferno #23/2004

Hamara #6/2004

3 Inches of Blood
Advance And Vanquish
Roadrunner
3/5

Jos orkesteri laulaa merirosvoista, miekoista, cyborgeista sekä tappeluista, ei kyseessä juurikaan voi olla mikään muu genre kuin heavy metal ja aikakautena 80-luku. Poikkeuksena tietysti Running Wild joka on laulanut samoista asioista jo viimeiset 20 vuotta tyyliään juurikaan muuttamatta. 3 Inches of Blood laulaa kyllä em. asioista ja soittaa heavy metallia, mutta bändi on kuitenkin perustettu vasta neljä vuotta sitten.

Aidolla ja hyvällä asenteella orkesterin hemmot vääntävät täysin 80-luvun metalliin pohjautuvaa musiikkiaan ja kappaleet rullaavatkin kivan aggressiivisesti hyvällä tempolla eteenpäin. Kahden laulajan käyttö toimii mukavasti, toisen vedellessä räkäisellä huudolla taustoja pääasiallisen solistin keskittyessä kireän puhtaaseen narinalauluun. Musiikista löytyy moderneja elementtejä lähinnä joistain riffeistä sekä thrash-genren puolelta, mutta kyllähän lopputulos on silti varsin puhdasta ja tarttuvaa old-school metallia.

Vaikeahan tästä on olla pitämättä, mutta kun kaikki 13 kappaletta ovat pastisseja samoista perusaineksista varsin vähin muutoksin, ei biisien yksilöllisyys tahdo päästä riittävän hyvin esille. 50 minuuttia metallia menee ohi hujauksessa, mutta lähes mahdoton on sanoa mikä viisu kulloinkin soi.

Die Apokalyptischen Reiter
Samurai
Nuclear Blast
2/5

Eihän tätäkään voisi kukaan muu keksiä kuin saksalainen, jotka eivät ole kuuluisia hyvästä huumorintajustaan. Sekoittaa nyt erilaisia tyylilajeja estottomasti toisiinsa aina black metallista johonkin iloisesti kulkeviin hoilausralleihin ja toki vielä osittain saksan kielellä laulettuna. Kumma kyllä neljä vuotta sitten julkaistulla All You Need Is Love –lätyllä hommat vielä toimi mukavasti, mutta nyt Samurain katana viuhtoo kyllä tehottomanlaisesti ilmaa.

Die Apokalyptischen Reiterilla ei ole minkäänlaista ongelmaa sekoittaa puhdasta mieslaulua ja ärjähtävämpää osastoa kappaleisiin, joista löytyy runsaasti koskettimia ja ärsyttävän simppeleitä mutta äärimmäisen tarttuvia melodioita. Koko hommasta huokuu vahvasti jonkinlainen kornius ja huumorin leima, jota luultavasti kukaan muu kuin toinen saksalainen ei pysty ymmärtämään. Eikö kyseessä ole nyt pelkkä kielimuuri. Eihän sitä tarvitse tiukkapipoinen olla musiikin suhteen ja hevissäkin voi olla huumoria, mutta kun bändille ei yksinkertaisesti oikein pysy paletti kasassa. Hyvin toteutettuja ideoita on paljon, mutta ei tämä rallattelumeininki ja pseudo-raskaalta kuulostava musiikki nyt vaan toimi.

Pahin pohjakosketus tapahtuu Lazy Day rallissa joka nimensä mukaisesti kuulostaa kesäisen letkeältä ja äyrsyttävältä pop-kappaleelta. Onnistumista lähinnä ollaan syntsa-bläkkiä lähestyvässä Der Teufelissa sekä sitä seuraavassa mukavan raskaassa Reitermaniacs kipaleessa loppujen ollessa sitten enempi vähempi linjana linjattomuus huttua.

Mana Mana
Kuolla elävänä – live 2001
Riemu
2/5

Neljä vuotta sitten julkaistu Murheen laakso oli kelvollinen testamentti Jouni Mömmön muistolle tuoden tarjolle taitelijan poismenon johdosta keskenjäänyttä materiaalia. Toista muistokirjoitusta tarjoillaan nyt livelätyn muodossa ja turhaan.

Vaikka levyssä ei teknisesti olekaan mitään vikaan niin soundi- kuin soittopuolella, ei liveäänite pysty tarjoamaan mitään uutta studiolevyihin verrattuna. Jounin Mömmön vimmainen ahdistus ja synkkyys loistavat täydellisesti poissaolollaan eikä solisti Kaltsu pysty tulkitsemaan tasapaksulla äänellään hienoja kappaleita kovinkaan vakuuttavasti. Kaikkia kappaleita leimaa yleinen mitäänsanomattomuus eikä keikkapaikalla mahdollisesti koettua intensiteettiä ole saatu ainakaan tallennettua levylle. Viimeiseksi jääneen studiolevyltä napattujen biisien kohdalta tämän vielä ymmärtäisi, mutta koska valta osa setistä on Totuus palaa levyltä, on tällainen flegmaattisuus anteeksiantamatonta.

Eihän levyn hinta päätä huimaa, mutta ei kyllä sisältökään. Ja miten helvadan järkeä on laittaa levylle piilobiisi samaan raitaan viimeisen kappaleen kanssa ja viisi minuuttia tyhjää väliin?

Sacred Crucifix
Aeon Of Chaos
Poison Arrow
3/5

Vuodesta -87 asti edestakaisin hajoamisen ja useiden demojen julkaisun kanssa vehdannut Sacred Crucifix on vihdoin tehnyt sen, mitä sen olisi kaiken järjen mukaan pitänyt tehdä jo reilu vuosikymmen sitten: julkaista debyyttitäyspitkä. Ei niinkään siksi, että materiaali olisi tasoltaan yhä loistavaa vaan siksi, että 90-luvun alussa sille olisi ollut kysyntää taatusti enemmän kuin nyt.

Levyn käsin piirretty kansitaide on musiikkiin ja sen mieleen tuomaan aikakauteen erittäin osuvaa ja asettaa tunnelman oikeanlaiseksi. Ensimmäisillä kuuntelukerroilla ei levyn tasaisen tylsiltä kuulostavat rallit tahdo tehdä minkäänlaista vaikutusta, mutta tarkemman tutustumisen kautta nyansseja ja hyviä jippoja alkaa joitain löytyä. Bändin vanhakantainen ja kalmankatkuinen death metal on tunnelmaltaan kieron synkkää eikä sillä ole onneksi juurikaan mitään tekemistä 90-luvun alan tunnetumman ruotsi dödön kanssa. Osaltaan tähän saattaa syynä olla vanhoilta demoilta levylle päätyneet raidat, mutta ei uudempi materiaalikaan sen tuoreemmalta kuullosta.

Jos kitaratyöskentely on ilahduttavan erilaista ja genrelle epätyypillistä, on tasaista kähinää oleva hieman potkuton äänenkäyttö levyn heikoimpia lenkkejä. Kokonaisuus yltään keskikastin yläpäähän muutaman hyvän kappaleen ansioista, mutta loput raidat koittavat raahaavat sitä tiukasti keskinkertaiseen tylsyyteen.

Inferno #22/2004

AARNI
Bathos
Firedoom Music

Syksyn ja uuden sienisadon myötä pimeästä Pohjolasta ponnistava Aarni on saanut valmiiksi ensimmäisen täyspitkänsä. Pari vuotta sitten julkaistu split CD antoi jo osviittaa tulevasta, vaikka Aarnin musiikin ja kehittymisen ennustaminen onkin osoittautunut kohtuullisen hankalaksi tehtäväksi. Albumi naivistinen ja lähes psykedeelisen värikäs kansitaide asettaa kumma kyllä kuulijan oikeanlaiseen tunnelmaan ilman tajuntaan laajentavien aineiden apua.

Vaikka Bathos onkin edelleen rauhallista ja ajoittain jopa raskasta, olisi sen luokitteleminen doomiksi erittäin rajoittavaa. Musiikillisesti Aarni on laajentunut hieman joka suuntaan ja synkistelyn lisäksi mukana on runsaasti kevyempiä tutun melankolisia fenno-ugrilaisia melodioita. Musiikki onnistuu luomaan vahvan transsendentaalisen tunnelman, joka vaihtelee leppeän rennosta tunnelmoinnista lähes yliluonnollisen painostavaksi jota kuvataan hyvin myös erilaisilla laulusuorituksilla. Markus Marjomaan esille manaamat visiot eivät avaudu kuuntelijalle hetkessä, vaan vaativat runsaasti toistoa ja asiaan paneutumista.

Useat erilaiset tyylilajit kohtaavat levyllä sulassa sovussa ja omalaatuisten ratkaisujen kautta on saatu aikaiseksi kaukana tekotaiteellisuudesta olevaa ”avantgarde mooD musicikia”. Ainoa ajoittain korvaan särähtävä asia on särökitaroiden demomainen tunkkaisuus, jota siistimällä olisi päästy entistä vakuuttavampiin sfääreihin. 8/10 

FOREST OF SHADOWS
Departure
Firedoom Music

Rakkaasta länsinaapurista ponnistava orkesteri on muhinut seitsemän vuoden ajan yhden miehen mielen syövereissä ja tuloksena on debyytti täyspitkä. Melodisen ja haikean musiikin peruselementit ovat rauhalliset ja pitkähköt kappaleet, joita tulkitaan pääsääntöisesti puhtaalla mieslaululla ja tunnelmaa raskauttavalla örinällä. Kuulasta syyspäivää muistuttava musiikki saa ruskanvärinsä pääsääntöisesti etäisestä kosketinmatosta, joka on lähes alati mukana myös raskaammissa osuuksissa. Kokonaisuus on kelvollisesti toteutettua joskin varsin tyypillistä tämän genren peruskauraa. 7/10 

LAIR OF THE MINOTAUR
Carnage
Southern Lord 

Kreikkalaisesta mytologiasta ammentava Chicagolais-trio ei tyylillisesti suuria yllätyksiä tarjoa, varsinkin jos älyää yhdistää tarkasteluun vielä levyn julkaisseen yhtiön. Yhtyeen musiikki on yhdistelmä hardcoren aggressiivisuutta ja nopeita repiviä riffejä sekä sludgen hitaampaa junnaavampaa antia. Lopputulos on musiikillisesti varsin vaihtelevaa ja raivokkaan raakaa, mutta kiinnostavuus nukahtaa helposti ja heräämisiä tapahtuu vain satunnaisesti. Idea hyvä seitsemän, toteutus pari pykälää heikompi. 5/10 

MAJ KARMA
Sodankylä
Megamania

Suomen tunnetuin raskaan taiderokin esittäjä Maj Karma on yksinkertaistunut, eikä vain nimeltään. Levy on aiempia lyhyempi, kappaleet suorempia ja tarttuvampia sekä hitusen popahtavampia ja herra Ylpön äänessäkin on kuultavissa enemmän sävyjä kuin koskaan aiemmin. Muutos on sinällään tervetullut, koska aikaisempi äkkiväärä, raskas ja vaikea tyyli on jo kaikille tuttua, niin orkesterille itselleen kuin kuuntelijoille. Ensimmäistä kertaa palkattujen ulkopuolisten korvaparien käyttö on siis enemmän kuin perusteltua.

Turhien mutkien oikominen ja levyn sisäisen dynamiikan kasvattaminen on tehnyt Maj Karman musiikista kuuntelijaystävällisempää ilman että bändin yleisilme olisi muuttunut liikaa. Tämä juuri on sitä musiikillista evoluutiota, josta pitkän linjan orkesterit kuten Maj Karma alkavat jossain vaiheessa puhua ja jota kiihkeimmät Karmapuritaanit pelolla alkavat odottaa. Muutokset eivät ole jääneet vain musiikkiin, vaan myös tekstit vaikuttavat aiempaa arkipäiväisemmiltä ja selkeämmiltä. Kariutuneet ihmissuhteet ovat jälleen kappaleiden pääaiheina, jopa ehkä hieman kyllästymiseenkin asti. Ei ole rakastaminen helppoa, kyllä me se tiedetään.

Vaikka uusiutumisesta on nyt puhuttu paljon, löytyy levyltä paljon tuttua kuten maaninen Pakko tai raskaasti runnova Turpaan vaan. Herkempää osastoa edustaa puolestaan melankolinen nimikappale tai päätösraita Aaverakastajat. Sitkeä kuuntelu saa levyn avautumaan, mutta pari-kolme hieman heikompaa raitaa estää albumin nousemisen klassikoksi. 8/10 

MY SHAMEFUL
…Of Dust
Firedoom Music

Jos My Shameful kuulosti uransa alkuaikoina vahvasti My Dying Bride – henkiseltä synkistelyltä, on vuosien varrella bändi kehittynyt entistä äärimmäiseen suuntaan. Nyt molemmat jalat alkavat olla tukevasti haudassa ja tunnelma vahvasti kellarin puolella. Jokaisella osa-alueella tapahtunut muutos on kasvattanut bändin kiinnostavuuden ja omaperäisyyden aivan uudelle tasolle.

Hauskaa kuin anopin hautajaisissa – fraasi ei päde …Of Dustiin. Vajaan tunnin mittainen levy on varsin oikeaoppista funeral doomia matalalta haudan takaa murisevine lauluineen, massiivisen hypnoottisine kappaleineen ja minimalistisine herkkine värityksineen. Genrelle tyypillisten yksinkertaisten musiikillisten teemojen ympärille rakennetut kappaleet toimivat oikeaoppisesti ja tehokkaalla toistolla saavutetaan tylsistymisen sijaan kaivattua ruumiin lamaannuttavaa alakuloa.
Pienet sinne tänne sijoitut ovelat ideat ja taustamattona toimivat koskettimet keventävät ja tasapainottavat kokonaisuutta oivasti. Kokonaisuus ei kärsi liiallisesta kolossaalisuudesta, vaan toisistaan riittävästi poikkeavat yksittäiset kappaleet koostavat lyijynraskaudessaan vaikuttavan teoksen. 8/10 

STEVE GAINES
Anger As Art
Omakustanne 

Nimi Steve Gaines ei monelle kelloja kilauta, mutta bändit Abattoir ja Bloodlust saattavat luokalta päässeiden vanhan koulukunnan metallistien mieliin tuoda muistoja. ”Angry Steven” vauhti ei ole hiipunut, vaan reilu puolituntinen kaahataan temmot tapissa. Vaan mikäs on päästellessä vahvasti vanhaan liittoon nojaavaa mättöä, kun runsaat kitarakoukut nappaavat hyvin kiinni berberistä ja karjunta osuu maaliinsa. Variaatiota jää kuitenkin kaipaamaan samoin kuin tyypillistä monotonista pauketta suoltavan rumpukoneen korvaamista asiansa osaavalla kaverilla. Vanhassa vara kuitenkin useasti parempi. 6/10